夫妻吵架和政壇大選有一點一樣，都是靠讓對方出糗博上位。

巴黎自戀的小影人圈賣弄小聰明聯(lián)合蛇鼠一窩的評論界。有什么資格笑馮小剛。

通過家庭爭吵視角結(jié)合法國大選背景意在折射政治生態(tài)，亦是自由主義和教條主義的碰撞與交鋒。孩子的哭聲既是平靜忙碌日子里的刺，又是爭吵時的定心丸。吵完了，狗叫完了，就又是歡聲笑語，但潛藏在對立面的暗涌則是生理性別之間難以逾越的鴻溝。樊尚貢獻(xiàn)了高水準(zhǔn)的吵架戲，爹可以不會做，但不能不會說。

左派和右派離婚，總統(tǒng)競選亦是爭奪撫養(yǎng)權(quán)的博弈。各打五十大板之后，調(diào)笑著咀嚼失落。

3.5。作為Triet的第一部劇情長片，能在其中窺見她至今依然在講述的主題，像是一次對Triet影片主題的溯源。巧妙的利用了社會事件帶來的群演與場面，并且能在第一部長片里就展現(xiàn)出對于社會與個人關(guān)系互文的敏銳，并且充分完美的利用了一場政治狂歡帶來的視角效果?；靵y在最后戛然而止，像是突然失去了聲音，將人從社會中剝離，又放到虛構(gòu)的層面里，專心的解決了核心的問題。

日常生活與政治的交媾，但導(dǎo)演好像不知道怎么結(jié)尾，只能闡釋

把家庭矛盾和政治選舉做類比，同樣一地雞毛，每個人都只從自己的角度思考問題，所以遇到不滿意都會歇斯底里，孩子如此，父母，選民皆如此。音樂挺好，還有幾次全景高機(jī)位鏡頭挺有想法

濃濃的焦躁讓人喘不過氣

【4】私人境況與公眾事件的交織，政治無處不在，或者說一切都將是政治。情緒如浪潮反復(fù)激涌，但卻又感到非常自由。好于特里耶之后兩作，開始期待重回社會議題的最新作。

隔著屏幕聽到那哭聲腦仁疼

2.5 對他們這種煞有介事有點反感了

觀影體驗多樣！情緒上被拿捏了！

劇作，視聽和立意都起點頗高。紀(jì)實背景上的敘事，在喜劇和情節(jié)劇來回切換，特里葉從處女作就確立了她的語調(diào)（現(xiàn)實底色下，心理能量驅(qū)動的高頻視聽，仿佛看見好時光的影子）和人物原型（在不知所措的男性簇?fù)硐氯耘f應(yīng)接不暇的現(xiàn)代女性），在后作中也不斷延續(xù)。外部空間作為內(nèi)心的結(jié)構(gòu)性映照和人物的現(xiàn)代性背景使電影空間格局延伸，使人想起悲慘世界的開頭，雖然用得還要魚水相融。后現(xiàn)代的女性主義探討，觀察被賦予了社會話語權(quán)的女性，在兩性和家庭生活間，一種原始又現(xiàn)代的焦慮和迷亂，其中是無可奈何的自我省察，也是照鏡憐惜的暫時療愈。

茹斯汀·特里耶首部長片作品，就如此驚人。將女主角和前夫的對峙，放置在奧朗德VS薩科齊的大選揭曉之日，好有意思的切入點卻不違和，對峙和戰(zhàn)爭無處不在，女性高知人士設(shè)置、婚姻家庭和男女在社會中的認(rèn)知及地位等關(guān)注點繼續(xù)在特里耶后續(xù)作品強(qiáng)化和完善。

Ｂ＋/ 完全能抵制住類比與隱喻的誘惑，從而在極其現(xiàn)實的可感的強(qiáng)度中牽引出不同的敘述絲線。破碎的婚姻家庭故事嵌入選舉時局，或是人物在人流中被推搡著前行或是奮力掙脫著逆行，都堪稱清晰地糾纏于同一平面，都共享著鮮活的聯(lián)結(jié)。以及，原來特里葉片子里的狗狗和小朋友一直都演技這么好呢……