這部法國人拍的紀(jì)錄片某瓣評(píng)分這么低一定程度上恐怕是因?yàn)闃?biāo)題具有誤導(dǎo)性，看上去好像是要記錄今敏未完成的作品《造夢(mèng)機(jī)器》，但實(shí)際上是對(duì)今敏的五部作品做了回顧和評(píng)述，比較適合五部作品都看過的人群今敏如果活得久一點(diǎn)，拍的作品多一些，他的知名度和影響力其實(shí)應(yīng)該大大超過宮崎駿作為一個(gè)日本動(dòng)畫導(dǎo)演，今敏對(duì)同期、后期的電影導(dǎo)演都產(chǎn)生了很大影響 ——其中《黑天鵝》的導(dǎo)演阿倫諾夫斯基在采訪中直接承認(rèn)他在《夢(mèng)之安魂曲》中原封不動(dòng)抄了《未麻部屋》里一個(gè)分鏡；《蜘蛛俠：平行宇宙》的導(dǎo)演也在采訪中說從今敏那里借鑒了很多但是從今敏自己、動(dòng)畫師、制作人、動(dòng)畫制作公司創(chuàng)始人、同期動(dòng)畫導(dǎo)演等等采訪中可以看出，今敏的作品并不是一開始就被認(rèn)可的1997年第一部《未麻的部屋》（Perfect Blue）受到了國際贊譽(yù)，但不僅商業(yè)上不賣座（日本分級(jí)15歲以上才可觀看）導(dǎo)致虧本，在日本動(dòng)畫業(yè)界內(nèi)也不受認(rèn)可今敏說片中女主人公未麻其實(shí)就映射了在動(dòng)畫界掙扎的他自己這部電影的藝術(shù)影響力個(gè)人認(rèn)為是五部里面最高的（或者跟《盜夢(mèng)偵探》并列第一）——大衛(wèi)林奇的經(jīng)典《穆赫蘭道》有它的影子；阿倫諾夫斯基沒辦法把它拍成真人電影（美國那時(shí)候沒有偶像文化），就拍了高度借鑒它的《黑天鵝》，很多分鏡依然完全照搬2001年第二部《千年女優(yōu)》是一個(gè)光明簡化版的《未麻的部屋》，整體風(fēng)格氛圍明亮了很多，減去了驚悚暗黑，主題也披上了愛情這層浪漫外衣電影中千代子演過的電影基本上就是日本電影史的回顧，很多畫面都致敬了日本經(jīng)典電影，對(duì)日本本土觀眾十分友好但這部作品雖然獲得了業(yè)界認(rèn)可（同年和《千與千尋》被破格同時(shí)獲得日本動(dòng)畫大獎(jiǎng)），但也并不賣座

電影表面上講了追逐愛情，但今敏顯然不甘于只是表述這么淺顯的主題，最后一句臺(tái)詞“我喜歡的是，追逐他的我”又落回到了“我” 和“追逐”——今敏說千代子追逐的男性幻影實(shí)際上映射的是他自己想要追逐的理想中的電影，他在這部電影或者他理想中的電影中想表達(dá)的是“記憶、過去、現(xiàn)在、未來同時(shí)存在 (memories, pasts, presents, futures coexist) ”。

2003年第三部《東京教父》畫風(fēng)更加活潑，主角從前兩部的偶像/演員換成了社會(huì)邊緣人物，主題也更加平和，因而這一部在采訪中被稱為“如果今敏五部作品中要挑一部先看，最適合作為第一部看的”讓人唏噓的是紀(jì)錄片中采訪了一個(gè)監(jiān)制，說他在今敏去世后偶然去電影院又看了一遍《東京教父》，看出了很多新的東西他才終于領(lǐng)悟到今敏之前跟他的疏遠(yuǎn)不是因?yàn)樨?cái)務(wù)原因，是因?yàn)樗鳛楸O(jiān)制卻并不能充分領(lǐng)悟這部電影2004年第四部《妄想代理人》是唯一一部電視連載，也是今敏用來“不斷實(shí)驗(yàn)和學(xué)習(xí)”的作品（也就是練手）2006年最后一部《盜夢(mèng)偵探》（又譯《紅辣椒》）是今敏自己認(rèn)為的真正嘗試商業(yè)化的第一步 ——“紅辣椒是美少女戰(zhàn)士一般的存在”，可以化身為任何人，今敏以為的“親民可愛”……可實(shí)際上今敏還是不自覺的在作品中體現(xiàn)出了暗黑全劇高潮是“夢(mèng)境”中所有玩偶在街上巡游的場(chǎng)面，盛大歡樂，配樂十分喜慶洗腦，但是依然運(yùn)用剪輯營造出了驚悚氛圍這部作品是國際贊譽(yù)最多的，也為今敏“虛幻和現(xiàn)實(shí)的模糊邊界”主題畫上了句號(hào)——在今敏因?yàn)榘┌Y去世之前，他在籌劃的最后一部電影《造夢(mèng)機(jī)器》（dreaming machine) 是一部純科幻電影

另外值得一提的是今敏所在的動(dòng)畫制作公司Madhouse對(duì)他的成功也是有很大的助力。

創(chuàng)始人丸山正雄也接受了采訪可能他自己的敘述有一定夸大美化，但是在出品了今敏第一部動(dòng)畫長片《未麻部屋》虧損的情況下，他又建議今敏做出《千年女優(yōu)》這種更加容易獲得業(yè)界好評(píng)的作品，在還沒有上映的一年間又開始制作第三部《東京教父》看了一下Madhouse出品的作品集，不僅有《魔卡少女櫻》《死亡筆記》《全職獵人》《一拳超人》這種大IP，也有《大劍》《黑礁》《銃夢(mèng)》這種相對(duì)冷門但是極具風(fēng)格的作品《狼的孩子雨和雪》的導(dǎo)演細(xì)田守也同在Madhouse，并且也在這部紀(jì)錄片中接受了采訪日本的動(dòng)畫創(chuàng)作環(huán)境、人才如此優(yōu)異，其他大國們真的難以望其項(xiàng)背今敏說影響他最大的人是科幻作家筒井康隆，《盜夢(mèng)偵探》的原作者筒井康隆也接受了采訪，說“如果有導(dǎo)演能把《盜夢(mèng)偵探》拍成電影，那一定是今敏”今敏確實(shí)有能力把虛幻和現(xiàn)實(shí)揉碎，不斷造夢(mèng)，好像《蜘蛛俠：平行宇宙》導(dǎo)演說的，今敏讓他明白“animation does not have to look real, but to feel real”.

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