崔洋一處女作就夠狠。內(nèi)田裕也定制式的角色。北野武驚喜客串。少女小泉今日子根本認(rèn)不出來。

強(qiáng)啪女警察記憶深刻

無水之池精神續(xù)作。被現(xiàn)代生活重復(fù)壓抑扭曲終爆發(fā)。內(nèi)田裕也很適合演純粹的爛人。北野武客串插科打諢，小泉今日子首部電影。

佩服男主瞎幾把搞的勇氣！真能“干”。老板娘說：玩的玩具太多 遲早會(huì)被玩具玩。警長引用薩特：人除了自我塑造外什么也不是。這放棄塑造的男主好酷好拽，找到了誰都不放眼里的那種自在（沒想到還有北野武客串打人）

我也是凡人？

也就是工作沒前途，老婆跟人跑了啊，咋就成了神經(jīng)病呢。片中幾個(gè)姑娘都不錯(cuò)。

五次激情戲 除了畫質(zhì)差點(diǎn)都還好

為什么會(huì)上情色榜

十樓的蚊子， 無處可逃。

大牌合集啦，北野武打醬油。223

內(nèi)田裕也在這部影片之中的形象類似時(shí)代劇之中的三船敏郎，很多鏡頭被用來拍攝他高大的形象，以及與80年代高度發(fā)達(dá)的消費(fèi)社會(huì)的疏離感，《十樓的蚊子》關(guān)于傳統(tǒng)的男性氣質(zhì)的危機(jī)。影片由一些相似的場景的遞歸片段組成，但在無數(shù)的重復(fù)之中，毀滅性的暴力誕生了。而它恰好是消費(fèi)泡沫的背面：控制社會(huì)的放貸者-債權(quán)人的反饋回路，值得注意的是計(jì)算機(jī)的存在、崔并不能說是技術(shù)史或者批判理論的研究者，但他也察覺到了技術(shù)物在控制回路之中所扮演的關(guān)鍵角色。而PC和電話這兩種在影片之中出現(xiàn)的技術(shù)物的整合構(gòu)成了當(dāng)代的全自動(dòng)欲望-債責(zé)自動(dòng)無縫生產(chǎn)，且無處不在的技術(shù)系統(tǒng)，它正是對(duì)于固定的會(huì)社雇傭制度——例如影片之中的警局交番這一空間——解體之后的全新控制形式，對(duì)于流動(dòng)性的固化，捕捉。

這人我覺得比《渴望》里的藤島昭和還要爛，一開始還以為男主配音是北野武

原來內(nèi)田的表演方式就是面無表情嗎，好像不能從臉上讀出角色的想法，又能差不多猜到，是讓人摸不著頭腦的憤怒。人是活在電子樂里的電子小人嗎，人除了自我塑造外什么也不是嗎。

十樓的蚊子，絕望的一生！