Part A：一段小訪談-對(duì)你來說這個(gè)季節(jié)系列算是“避難電影”嗎？瓦迪姆·科斯特羅夫（以下簡(jiǎn)稱VK）：是的，當(dāng)然這就是我的開始，現(xiàn)在電影帶給我庇護(hù)，我可以隨時(shí)進(jìn)入《夏天》是我的“四季”四部曲的第一部，因?yàn)槲液髞碛峙牧藘刹俊肚锾臁泛汀抖臁?，還想拍第四部《春天》，但沒有機(jī)會(huì)這些電影是我對(duì)成長中的孩子在光學(xué)上的感受如何隨時(shí)間變化的看法《夏天》的長寬比是4:3，《秋天》也是用DV拍攝的，但用的是不同的相機(jī)，已經(jīng)是寬幅了——這已經(jīng)不是小孩子的世界，這是在一個(gè)大世界里的孩子的世界然后是《冬天》，片中有一些數(shù)字的孤獨(dú)空間，這些數(shù)字監(jiān)控?cái)z像頭寒冷、孤獨(dú)在我看來，《冬天》與我現(xiàn)在對(duì)俄羅斯的感受最相關(guān)-你認(rèn)為你的電影的觀眾群體是怎樣的？有一種觀點(diǎn)認(rèn)為這部電影是為影評(píng)人和影迷準(zhǔn)備的

VK：我不這么認(rèn)為。

當(dāng)我給在烏拉爾車輛廠工作的祖父看《夏天》時(shí)，他從頭到尾看了一遍，然后對(duì)我說了一些非常友善的話

《夏天》是一部非常簡(jiǎn)單的電影，如果你與它有聯(lián)系的話，很容易就可以進(jìn)入，但《俄耳甫斯》（Orpheus）更沉重，更具實(shí)驗(yàn)性。

我記得我在下塔吉爾的家中安排了《俄耳甫斯》粗剪版的放映，并特意邀請(qǐng)了一些不熟的人我甚至下載了Tinder并給幾個(gè)女孩發(fā)消息，邀請(qǐng)她們?nèi)タ纯偟脕碚f我找的群體主要是年輕人，不怎么去電影院——他們可能認(rèn)識(shí)塔倫蒂諾，但他們肯定沒有看過本·里弗斯但每個(gè)人都看懂了這部電影，有些人甚至哭了但是，當(dāng)然，觀眾是不同的當(dāng)我第一次給媽媽看《夏天》時(shí)，她看著我問：“為什么這部電影要長達(dá)一小時(shí)四十九分鐘？怎么這么久？”我記得這個(gè)問題讓我很困擾

-你回答了什么？VK：我說是為了以能夠保存時(shí)間的形式度過這個(gè)夏天，準(zhǔn)確地生活在時(shí)間里，而不僅僅是展示一些在記憶中閃現(xiàn)的圖片。

很多看過影片的人都表示，直到最后一刻才覺得“夏天”將是永恒的，然后就結(jié)束了在這個(gè)持續(xù)時(shí)間中，同時(shí)在這個(gè)有限性中，存在著全部的本質(zhì)你看著，看著它如何流動(dòng)——流動(dòng)——流動(dòng)——突然它就中斷了就像童年時(shí)期一樣，幾乎感覺不到時(shí)間，但這是生命中非常短暫的一段時(shí)間所以，“夏天”不能少，也不能多-您所有的電影幾乎都是在沒有預(yù)算的情況下制作的如果《夏天》有更多資金，這部電影會(huì)有所不同嗎？VK：我只需要帶上攝影機(jī)、三腳架和變焦設(shè)備就可以開始拍攝我只在拍攝期間錄制了片場(chǎng)的所有聲音，幾乎所有內(nèi)容都是一次性拍攝的

如果我有更多預(yù)算的話，大概就不會(huì)出現(xiàn)我們拿著最后的錢叫出租車離開拍攝現(xiàn)場(chǎng)的情況了。

但我不會(huì)以其他方式拍攝，我會(huì)為接下來的電影存錢（原文：https://seance.ru/articles/kostrov-shavlovskiy/）Part B作者：Krystof Koctar譯：Pincent科斯特羅夫的兩部長片堪稱絕配，《夏天》和《冬天》相互映襯，相得益彰從片名就可以猜到，這兩部電影都是對(duì)季節(jié)生活的氣氛描繪電影都拍攝于這位電影人在下塔吉爾的家中，這座城市位于中烏拉爾地區(qū)，是俄羅斯早期的工業(yè)中心，長期以來一直是俄羅斯主要的鋼鐵產(chǎn)地下塔吉爾屬于亞北極氣候，夏季溫和溫暖，冬季漫長寒冷，這一基本事實(shí)構(gòu)成了這組非正統(tǒng)的城市交響曲大致的基礎(chǔ)背景這兩部電影探討了城市居民如何與季節(jié)變換的景觀之間互動(dòng)，兩部影片之間有許多相似之處，但也有顯著的差異兩者都不以敘事為主要驅(qū)動(dòng)力，而主要像是審美練習(xí)，重點(diǎn)關(guān)注每個(gè)時(shí)期的天氣形態(tài)所帶來的感覺，以及這種感覺如何影響年輕人在這個(gè)地方的生活電影的開場(chǎng)都是風(fēng)景的畫面，畫面逐漸從模糊變得清晰，有效地體現(xiàn)了天氣狀況，而這將決定電影接下來的情緒《夏天》由一片被染成深紅色的天空開場(chǎng)，日出從紅色漸漸變?yōu)闊霟岬某壬?，隨著顏色變淺，一幅連綿起伏的山脈全景和斜角于方形畫面上的電線網(wǎng)格出現(xiàn)隨著熱霧逐漸消散在黃色的日光中，背景中升起了工業(yè)的煙霧，隨著越來越多清晰的光線進(jìn)入畫面，工廠開始變得可見這個(gè)場(chǎng)景展現(xiàn)了工業(yè)城市靜謐的早晨，畫面為接下來的影片定下了基調(diào)，溫暖而溫馨《夏天》的開場(chǎng)方式比較合適，因?yàn)檫@部電影首先是一部研究光線如何進(jìn)入空間的電影：細(xì)微的光線如何輕撫皮膚和表面，使景色看起來充滿活力，使身體在光線的沐浴下煥發(fā)光彩《夏天》由一系列小插曲組成，講述了一小群相互關(guān)聯(lián)的人物的活動(dòng)，從8歲的主角瓦迪姆開始螺旋式上升，他大多獨(dú)自或和姐姐一起玩《夏天》是一部虛構(gòu)電影，它似乎是根據(jù)對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的觀察而創(chuàng)作的，給人一種松散的自我虛構(gòu)的感覺，它是對(duì)各種回憶的集合的反映，而不是在事件或?qū)?xì)節(jié)的描述上符合嚴(yán)格意義上的自傳性，它展現(xiàn)了夏天最美好的回憶

《夏天》是一部極其慵懶的電影，它也讓人感覺是對(duì)時(shí)間的探索，探尋只有在年輕、無負(fù)擔(dān)時(shí)才能體驗(yàn)到的那種特別華麗、悠閑的時(shí)光。

此時(shí)的時(shí)間既松弛又綿延，這是一種伴隨著夏天而來的感覺，在它突然、不可逆轉(zhuǎn)地結(jié)束前，它仿佛永遠(yuǎn)不會(huì)結(jié)束因此，影片的畫面感性而優(yōu)雅，經(jīng)常在日落時(shí)刻拍攝，大多在描繪人物不緊不慢、無憂無慮地進(jìn)行日?；顒?dòng)的場(chǎng)景在較后的一個(gè)場(chǎng)景中，瓦迪姆將腳踝浸入溪水中，面帶微笑；在另一個(gè)場(chǎng)景中，他坐在臺(tái)階上，懶洋洋地來回滑動(dòng)腳下的滑板在另一個(gè)充滿田園氣息的鏡頭中，他的姐姐笨拙地與一個(gè)與她年齡相仿的男孩約會(huì)

首先他們?cè)跇淞掷锫?，不發(fā)一語，當(dāng)他們手挽手行走時(shí)，日光漸漸暗淡，穿透樹梢，然后他們?cè)跇淞掷锇差D下來，生起了篝火。

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女孩問：“對(duì)你來說，日落是什么？”男孩回答說，“我覺得是舊生活的結(jié)束和新生活的開始。

”而女孩靦腆地微笑著回答，“對(duì)我來說，日落是一場(chǎng)大爆炸”影片中沒有什么可以用戲劇性來形容，但每一個(gè)瞬間都像是對(duì)真實(shí)發(fā)生的情節(jié)轉(zhuǎn)換為朦朧記憶的完美概括，剛開始時(shí)棱角分明而清晰，然后隨著時(shí)間的推移逐漸變?yōu)閼雅f的變幻莫測(cè)在影片中攝影機(jī)總是固定在三腳架上，有時(shí)是固定鏡頭有時(shí)是跟蹤鏡頭，在某種程度上影片給人的感覺是自覺的，其緩慢、謹(jǐn)慎考究的運(yùn)動(dòng)和偶爾明顯的變焦并非隨意為之，它們引起了觀眾的注意，使人感覺到這不是一部即興的電影，而是經(jīng)過精確構(gòu)建的選擇迷你DV作為拍攝工具則進(jìn)一步強(qiáng)化了這種效果每一幀精美的、具有顆粒感的方形畫面，及其飽和的色調(diào)和“帶有缺憾的”像素，都帶來一種物質(zhì)性和媒介特異性（medium-specificity，媒介特異性是美學(xué)和藝術(shù)批評(píng)的一個(gè)考慮因素，它是指各種媒介擁有其獨(dú)特的品質(zhì)，媒介之間邊界鮮明），這也表明了導(dǎo)演看過很多電影并希望他的觀眾能感受到這一點(diǎn)然而，由于這是一部關(guān)于青春和青春特性的懷舊電影，讓人意識(shí)到影片的創(chuàng)作者仍然像許多年輕人一樣嚴(yán)肅，這也增強(qiáng)了電影的表現(xiàn)力，讓人更感覺天真無邪在影片的中段，瓦迪姆和他的姐姐坐在自家的門廊上，用冷水潑灑手臂，試圖抵擋炙熱的陽光就像這部溫和、簡(jiǎn)潔的電影中的所有小插曲一樣，這只是一個(gè)簡(jiǎn)單的片段，與其說它本身可以構(gòu)成一個(gè)真實(shí)的軼事，不如說它只是對(duì)某個(gè)故事細(xì)節(jié)的一瞥然而，在沒有使用任何文字或者任何真正的敘事技巧的情況下，它也許比那些更有經(jīng)驗(yàn)的導(dǎo)演所拍攝的場(chǎng)景更多地揭示了他想要描繪的情境《夏天》，就是在陽光下靜靜地坐在某人身邊，看著手臂上的水一點(diǎn)一點(diǎn)蒸發(fā)原文：https://nonlinearities.substack.com/p/03-summer-winter導(dǎo)演介紹：瓦迪姆·科斯特羅夫（Vadim Kostrov）于1998年8月17日出生于俄羅斯烏拉爾的下塔吉爾，2016年移居莫斯科2017年他開始在俄羅斯國立電影學(xué)院（VGIK，格拉西莫夫電影學(xué)院）的戲劇系學(xué)習(xí)，用iPhone拍攝了他的第一部紀(jì)錄短片《靜夜》（The Silent Night）2018年迫于當(dāng)權(quán)者的壓力和審查他離開了VGIK，并拍攝了他的第一部紀(jì)錄長片《閣樓-地下》（Loft-Underground）——一部用家庭錄像的形式講述八九十年代和當(dāng)今的“藝術(shù)占屋”（art Squats，用于描述藝術(shù)家占領(lǐng)廢棄建筑物用以創(chuàng)建工作室空間來創(chuàng)作藝術(shù)的行為）文化并由此折射出莫斯科地下藝術(shù)文化的故事2019年，瓦迪姆開始創(chuàng)作他的烏拉爾系列，其中包括紀(jì)錄片三部曲：《納羅德納亞》（Narodnaya, 2019）、《納羅德納亞之后》（After Narodnaya, 2020）和《彗星》（Comet, 2020），還有他的自傳性作品《奧菲爾斯》（Orpheus, 2019）、《夏天》（Summer, 2021）和《冬天》（Winter, 2021）《夏天》在2021年謝菲爾德國際紀(jì)錄片電影節(jié)中獲得評(píng)審團(tuán)特別提及獎(jiǎng)他更早的作品《奧菲爾斯》入圍了馬賽國際電影節(jié)的競(jìng)賽單元，然后這部電影在蒙特利爾國際紀(jì)錄片電影節(jié)（RIDM）和阿根廷馬德普拉塔國際電影節(jié)上放映，并在墨西哥城的黑畫布當(dāng)代電影節(jié)（Black Canvas）獲得了最佳影片獎(jiǎng)2021年10月，“納羅德納亞”三部曲在第19屆葡萄牙里斯本國際紀(jì)錄片電影節(jié)的“心跳單元”中首映，同時(shí)《冬天》在其國際競(jìng)賽單元放映2021年，瓦迪姆·科斯特羅夫在國際電影節(jié)上推出了六部長片，此時(shí)年僅23歲的科斯特羅夫從未在俄羅斯以外的地方放映過自己的電影，也沒有獲得過任何國家的電影拍攝資助，他就像一顆突然出現(xiàn)的彗星在電影節(jié)展的領(lǐng)域閃耀在此之后，他對(duì)俄羅斯年輕人生活熱切的、大膽的、極為私人化的描繪在世界各地上演，并在墨西哥FICUNAM國際電影節(jié)舉辦了個(gè)人回顧展戰(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)時(shí)，科斯特羅夫立即逃往了伊斯坦布爾，現(xiàn)在永久流亡法國，居住在巴黎，在法國他繼續(xù)持續(xù)地拍電影2022年7月，科斯特羅夫在馬賽國際電影節(jié)放映了他的電影《秋天》2022年10月，他在里斯本國際紀(jì)錄片電影節(jié)的國際競(jìng)賽單元放映了他的新片《我看見》（ISaw）2023年，他在柏林影評(píng)人周上推出了他的新短片《依然自由》（Still Free）瓦迪姆的興趣在于虛構(gòu)與非虛構(gòu)電影之間的聯(lián)系、對(duì)記憶和懷舊的探索以及電影里的攝影機(jī)與時(shí)間、攝影機(jī)與自然之間的關(guān)系“當(dāng)問及啟發(fā)他的導(dǎo)演時(shí)，科斯特羅夫提到了立陶宛導(dǎo)演沙魯納斯·巴塔斯（Sharunas Bartas）、美國實(shí)驗(yàn)電影導(dǎo)演喬恩·約斯特（Jon Jost）和已故的喬納斯·梅卡斯（Jonas Mekas，紐約前衛(wèi)電影的英雄，雖然他出生在立陶宛），同時(shí)他還承認(rèn)日本導(dǎo)演河瀨直美，甚至北野武導(dǎo)演的《菊次郎的夏天》對(duì)他的影響”——Business Doc Europe影片介紹：《夏天》的背景在俄羅斯的下塔吉爾，8歲的瓦迪姆和他同父異母的姐姐克里斯蒂娜一起度過了溫暖的中烏拉爾夏天他們?cè)诎砼c年長的青少年朋友們?cè)诨疬厷g慶節(jié)日，在滑板上盡情馳騁，白天則在帶花園的房子里安靜小憩在陽光和親人溫暖的呵護(hù)下，瓦迪姆躲在寧靜的花園里，遠(yuǎn)離殘酷的外部世界，享受著他的童年時(shí)光《夏天》就像一首寧靜的搖籃曲，模擬著微風(fēng)的律動(dòng)，帶來溫暖、歡樂和慰藉，展示了對(duì)未來的希望本片入圍2021年謝菲爾德國際紀(jì)錄片電影節(jié)并獲國際競(jìng)賽特別提及獎(jiǎng)，此外還入圍了2021年智利瓦爾迪威亞國際電影節(jié)、2022年墨西哥FICUNAM國際電影節(jié)、2022年巴西庫里蒂巴國際電影節(jié)、入選2021年IDF西湖國際紀(jì)錄片電影節(jié)“紀(jì)錄之光”展播片單、美國影評(píng)人Jordan Cronk2022年度佳片

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