不是關(guān)于中國(guó)和以色列的故事，也不是關(guān)于非法勞工的故事，是關(guān)于一個(gè)女人的自我發(fā)現(xiàn)和救贖的故事兩任丈夫先后死于非命、沒(méi)有孩子的女主角，家里突然多了一個(gè)一句話(huà)也不說(shuō)、一動(dòng)也不動(dòng)、一根面條也不吃的陌生小孩——非法移民的鐘點(diǎn)工媽媽?zhuān)?歲的兒子留在雇主家的沙發(fā)上，出門(mén)接個(gè)電話(huà)，結(jié)果一去不復(fù)返——被移民局草率地驅(qū)逐出境，送回了自己的國(guó)家

影片的開(kāi)頭，是滑稽、喜劇色彩濃厚的。

面對(duì)一個(gè)從天而降、不會(huì)說(shuō)英語(yǔ)、不會(huì)說(shuō)希伯來(lái)語(yǔ)的小孩，全家人只有干瞪著眼睛

作為榮獲多項(xiàng)電影節(jié)大獎(jiǎng)的影片，《面條》獨(dú)立制片，小成本制作，展現(xiàn)了一些以色列電影一貫的特色：人物對(duì)話(huà)時(shí)斯坦尼康手持的運(yùn)用，用輕微的自然晃動(dòng)展現(xiàn)人物內(nèi)心的焦慮和沖突；沒(méi)有宏大敘事，從一個(gè)女人開(kāi)始，描繪圍繞她的世界，以及她作為各種不同角色的心理和行為。

影片場(chǎng)景不多，畫(huà)面平實(shí)，情節(jié)并不復(fù)雜，但表現(xiàn)了豐富飽滿(mǎn)的人物內(nèi)心在敘事語(yǔ)氣上，詼諧、幽默，即使在處理沉重的感情和劇情時(shí)，人物依然用自我調(diào)侃的方式表達(dá)自己的遭遇，和“巴拉甘”的生活——在希伯來(lái)語(yǔ)中意為一團(tuán)亂麻

以色列電影最值得期待的一點(diǎn)是它們?cè)兜捏w現(xiàn)以色列人的性格和感受，少有媚俗之作。

在各路“大片”的汪洋之下，以色列導(dǎo)演總能嘻嘻哈哈地調(diào)侃自己的“巴拉甘”，也是鮮明的特色了