很難想象這是Larisa Shepitko畢業(yè)兩年后第一次拍攝的長(zhǎng)片作品一名二十幾歲的導(dǎo)演去描繪一位四十多歲的昔日戰(zhàn)爭(zhēng)英雄在和平年代的內(nèi)心世界，這足以看到Shepitko的龐大野心和思維深度，和其遠(yuǎn)超同齡人的成熟和細(xì)膩觀影過(guò)程中幾乎一直感受到強(qiáng)烈的"反male gaze"帶來(lái)的沖擊從片頭tailor利落的量體裁衣，到不斷出現(xiàn)女校長(zhǎng)身份下的英姿颯爽，以及在每一次與男性互動(dòng)時(shí)的相互尊重，女主角Nadezhda享受到在電影銀幕上不可多得的充分人性化女性角色終于可以自信大方地因?yàn)樽约旱氖聵I(yè)成就得到認(rèn)可，穿著合身舒服的衣服獨(dú)自出入公眾場(chǎng)合，不被純粹作為男人意淫或占有的對(duì)象而存在，可以迷失流淚也可以堅(jiān)強(qiáng)自我救贖，而不是眨著大眼睛無(wú)措地望著攝像機(jī)等待一雙大手抱住這些看似尋常的角色設(shè)定縱觀影史都很少有在Wings中的Nadezhda這樣自然的呈現(xiàn)多說(shuō)一句，同樣也是1966年，捷克新浪潮女魔頭Věra Chytilová拍了Daisies，兩個(gè)瑪麗穿著高跟鞋在長(zhǎng)餐桌上大口吃著蛋糕——那又是另一個(gè)故事了還有一些觀察，關(guān)于Larisa如何表現(xiàn)“回憶”

Wings里flashback給我很真實(shí)親切的感覺(jué)，我猜想是模仿了人日常processing memory的過(guò)程，提取記憶中圖像或聲音片段，片刻閃回，身臨其境。

相當(dāng)于將當(dāng)時(shí)印象最深刻的fragment of moment還原，然后覆蓋在當(dāng)下時(shí)空的感知上這也解釋了為什么有些電影convey memory的方式不夠到位，比如單身男子里面，voice-over太多就有種很刻意的感覺(jué)了，獨(dú)白喧賓奪主分散吸引畫(huà)面的注意力；還有很多角色一回憶就回憶了幾十分鐘才切回來(lái)，實(shí)在讓我認(rèn)知上很不習(xí)慣覺(jué)得是為了插敘/倒敘而故意做（然而這種敘事也并沒(méi)什么新意了）“陷入”回憶這種事在真實(shí)生活中，仔細(xì)想想，很少發(fā)生的大多還是因?yàn)楫?dāng)下事物trigger了一瞬間的回憶，或圖像，或聲音，或味道，或某種感覺(jué)，這個(gè)傳達(dá)起來(lái)方式很多也很難，很subtle

感覺(jué)可以更c(diǎn)reative一些。

而角色那幾秒的面部表情尤其關(guān)鍵，或分神，或悵然若失，但一下深陷回憶不能自拔淚流滿面歇斯底里，如果不是特別情況就實(shí)在太過(guò)了。