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同主演
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- 完整版阿麗薩·弗雷因德利赫/拉麗薩·古澤耶娃/尼基塔·米哈爾科夫/安德烈·米亞赫科夫/阿列克謝·彼得連科/維克托·普羅斯庫(kù)林/格奧爾吉·布爾科夫/Tatyana Pankova/鮑里斯拉夫·布隆杜科夫/亞歷山大·派特科夫/Yuri Sarantsev/奧莉嘉·沃爾科娃/Dmitriy Buzylyov-Kretso/亞歷山大·潘克拉托夫/謝爾蓋·阿爾齊巴舍夫
- 1080P尼古拉·奧拉寧/拉里莎·戈盧布金娜/Boris Zajdenberg/謝爾蓋·尼科年科/弗謝沃洛德·薩納耶夫/弗拉基米爾·薩莫伊洛夫/尤里·卡莫尼/Valeri Nosik/米哈伊爾·烏里揚(yáng)諾夫/弗拉德連·達(dá)維多夫/Yevgeni Burenkov/謝爾蓋·哈欽科/弗拉季斯拉夫·斯特爾熱利奇克/Yuri Legkov/德米特里·弗蘭科/Bukhuti Zakariadze/Stanislaw Jaskiewicz/Fritz Diez/伊沃·加拉尼/Gerd Michael Henneberg/Siegfried Wei?/漢約·哈塞/Peter Sturm/弗洛林·彼耶爾西克/阿爾喬姆·卡拉佩強(qiáng)/芭芭拉·布雷爾斯卡/達(dá)尼爾·奧勒布里斯基/韋恩澤斯洛·格林斯基/Ignacy Machowski/Michal Adamczewski/Viktor Bajkov/Nikolai Bogolyubov/格奧爾吉·布爾科夫/維爾納·迪塞爾/尤里·杜布羅溫/Olev Eskola/采扎里·尤爾斯基/尤里·基列耶夫/米哈伊爾·科克申諾夫/Hans-Hartmut Krüger/Heino Mandri/Yuri Martynov/Peter Marx/Grigory Mikhaylov/Ivan Mikolajchuk/尤里·納扎羅夫/列夫·波利亞科夫/Roman Tkachuk/亞歷山大·庫(kù)茲涅佐夫/Georgi Tusuzov
- HD中字瓦西里·舒克申/維亞切斯拉夫·吉洪諾夫/謝爾蓋·邦達(dá)爾丘克/格奧爾吉·布爾科夫/尤里·尼庫(kù)林/伊萬(wàn)·拉皮科夫/尼古拉·古邊科/安德烈·羅斯托茨基/葉夫根尼·薩莫伊洛夫/諾娜·莫爾久科娃/因諾肯季·斯莫克圖諾夫斯基/安格林娜·斯捷潘諾娃/伊琳娜·斯科布采娃/塔季揚(yáng)娜·博若克/利季婭·費(fèi)多謝耶娃-舒克申娜/Daniil Ilchenko/阿列克謝·瓦寧/尼古拉·戈洛夫/Vitali Leonov/彼得·梅爾庫(kù)里耶夫/尤努斯.尤素波夫/娜塔莉亞·貢達(dá)列娃
- 完整版葉蓮娜·舍甫琴科/Nikolay Fomenko/瓦連京·佳夫特/列夫·杜羅夫/奧列格·塔巴科夫/米沙·菲利普丘克/維克多·巴甫洛夫/Fyodor Valikov/Lyudmila Davydova/Tatyana Rogozina/弗拉基米爾·馬什科夫
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劇情介紹
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這是一部于1974年上映的電影,瓦西里·舒克申執(zhí)導(dǎo)。影片講述了本片講述了慣竊犯葉果爾刑滿出獄后,遭到家鄉(xiāng)的排斥,沒有人歡迎他的回來(lái)。只好投靠城郊農(nóng)場(chǎng)的女友柳芭,他是在監(jiān)獄時(shí)通過(guò)書信往來(lái)結(jié)識(shí)的柳芭。雖然柳芭家里的人也不歡迎葉果爾,但他還是想務(wù)農(nóng)成為一個(gè)自食其力的勞動(dòng)者,終于如愿成為拖拉機(jī)手,成功塑造了葉果爾這個(gè)復(fù)雜的矛盾體。故事最終以葉果爾死于“老巢”盜竊頭子的槍下而結(jié)束。本片獲全蘇電影節(jié)大獎(jiǎng)和最佳男演員獎(jiǎng)。這是瓦西里·舒克申第一次自編、自導(dǎo)、自演的影片,是舒克申創(chuàng)作思想趨于成熟的代表作,也是他的絕唱,反映出他對(duì)哲理性的追求。。豆瓣評(píng)分達(dá)到了 7,展現(xiàn)了復(fù)雜的人物關(guān)系和讓人記憶深刻的故事情節(jié)。
很久以前看的電影,后來(lái)也讀過(guò)小說(shuō)。
七十年代的蘇聯(lián)作家對(duì)社會(huì)道德問題尤其關(guān)注,讀過(guò)一些像艾特馬托夫、特里豐諾夫、阿斯塔菲耶夫、邦達(dá)列夫的非戰(zhàn)爭(zhēng)小說(shuō)、都對(duì)這個(gè)題材用力極深當(dāng)時(shí)讀的感覺是整個(gè)蘇聯(lián)社會(huì)似乎都被抽空了,物質(zhì)化了,作家們找出的病因林林總總,不外乎西方腐朽思想的入侵、傳統(tǒng)的喪失、道德的淪喪等等如今來(lái)看,他們沒有說(shuō)出,或者不敢點(diǎn)出真正的惡源,這是一場(chǎng)極權(quán)主義的大災(zāi)難造成的“饑荒”和“斷裂”有些小說(shuō)家顯然意識(shí)到了這個(gè)問題,但只能旁敲側(cè)擊譬如特里豐諾夫的一篇小說(shuō),主人公是個(gè)中學(xué)教員,對(duì)歷史課本中教條式的灌輸心存疑慮,當(dāng)一個(gè)女生朗朗背誦著“伊凡雷帝消滅大貴族的進(jìn)步性”時(shí),教師想著:“把喪盡人倫的行動(dòng),涂抹上正義色彩,還教給孩子們,可怕”至于這部《紅莓》電影的可貴意義在于,它力圖恢復(fù)和呼喚俄羅斯傳統(tǒng)中的“囚徒-受難者”形象斯大林把俄羅斯變成了一所巨大的監(jiān)獄,囚徒淪為賤民、可以無(wú)條件壓榨的工具,且得不到任何同情和幫助(否則連坐)。
囚徒以正面形象出現(xiàn),在蘇聯(lián)是具有顛覆性的五十年代后期,《伊凡·杰尼索維奇的一天》已經(jīng)營(yíng)造了受難政治犯的群像,引發(fā)了一輪解凍時(shí)期的勞改營(yíng)文學(xué)浪潮,官方也樂于促成與斯大林時(shí)代決裂在七十年代勃列日涅夫時(shí)期,蘇聯(lián)政府在理想日益教條和失效的情形下,試圖以物質(zhì)和福利“贖買”人心,造成道德虛空的狀態(tài)舒克申以一個(gè)小偷的痛苦靈魂告訴人們:實(shí)際上,情況并沒有實(shí)質(zhì)改變,也許更糟,以前他們還有傾倒污水的明確靶子,現(xiàn)在他們發(fā)現(xiàn),根源和污點(diǎn)就在自己身上,自己已被塑造成一個(gè)失去人味的零件了。
所以主人公一定要以他“妥協(xié)性”的死亡,來(lái)照亮這一可悲的黑暗局面