在二次觀影過(guò)后，出于對(duì)山戶結(jié)希導(dǎo)演的作品的喜愛(ài)便決定寫下一點(diǎn)私人感受，在輕微劇透的情況下記錄下僅僅屬于個(gè)人觀點(diǎn)的一點(diǎn)表述，甚至只是些不著調(diào)的文字論述外加低級(jí)無(wú)趣的話術(shù)拼貼，仍舊歡迎任何一個(gè)閱讀的人也努力接受任何批評(píng)與贊美。

始觸企畫(huà)，關(guān)于山戶結(jié)希對(duì)少女漫改與青少年電影的考量　　由15名女性導(dǎo)演，每人8分鐘的時(shí)長(zhǎng)，1個(gè)共通的主題：映照自己性存在（sexuality）或性別（gender）動(dòng)搖的瞬間。

或許可以稱之為短片集錦，但更像一部可以無(wú)限拆解又隨時(shí)愈合的私人影像，一份由她們獻(xiàn)給少女們的時(shí)代情書(shū)，一部屬于21世紀(jì)的【少女映畫(huà)】

而在此之前通過(guò)由友鄰Methy翻譯的關(guān)于（山戶結(jié)希 對(duì)談 月永理繪）的一篇文章可以了解到，感興趣的朋友可以去閱讀一下。

https://movie.某瓣.com/review/10306272/　　她認(rèn)為青少年電影在略帶剝削性的同時(shí)亦能在一定程度的轉(zhuǎn)化里擁有改變性別不平等的可能性。

這或許是山戶結(jié)希在固有語(yǔ)境下一次個(gè)性表達(dá)，而山戶結(jié)希個(gè)人風(fēng)格下少女漫畫(huà)與青少年電影中似乎都蘊(yùn)藏在一些作為一種以性與欲為初始被外部包裹的“裝置”，我并非希望通過(guò)青少年電影或少女漫畫(huà)類型來(lái)展現(xiàn)作者個(gè)人欲望的性愛(ài)表達(dá)，而是想通過(guò)欲望“裝置”與世界的接觸，來(lái)了解電影作者該如何通過(guò)電影的描寫方法來(lái)發(fā)揮自己的資質(zhì)。

而相對(duì)于《熱情花招》的男女性別平權(quán)，《21世紀(jì)女子》則是將關(guān)于對(duì)性欲與性別的探討完全落到純正女性的語(yǔ)境里，而此作品正是由置身于相同性別身份的女性作者們用著她們獨(dú)特的個(gè)性表達(dá)在影像領(lǐng)域里留下屬于她們溫柔卻細(xì)膩的痕跡。

男性介入（壓迫/侵進(jìn)）之下的女性特性與欲望外化　　也正因?yàn)樽髡咦鳛榕缘闹黧w性使得幾乎完全摒棄男性視角的情況下的凝視不再那么充斥著強(qiáng)烈的“審視感”與蕪雜的偏激認(rèn)知，或許也有處于性別立場(chǎng)存在的細(xì)微局限導(dǎo)致影像中塑造的男性形象趨于扁平與符號(hào)化，但其視點(diǎn)的投向的滯留之處依然顯得真實(shí)和生動(dòng)。

也充分呈現(xiàn)出無(wú)論在電影語(yǔ)境還是現(xiàn)實(shí)語(yǔ)境下的兩性糾纏里的壓迫/反壓迫。

在此狀態(tài)里的女性的行動(dòng)與抗衡或?qū)⑹撬齻冊(cè)谥饾u覺(jué)醒的自我意識(shí)，由此牽引出這種在對(duì)立之中介入與侵進(jìn)的意識(shí)頓悟與抉擇，其中用著可視化的表現(xiàn)手段呈現(xiàn)出亦如話語(yǔ)交談的無(wú)意傷害，亦如立場(chǎng)角度的輕蔑行為。

　　只是這種覺(jué)醒都好似處于一種被動(dòng)“境地”，而似乎作者也有意用主動(dòng)與被動(dòng)交雜且扭曲的自反性，用充盈的言語(yǔ)述說(shuō)著她們的表達(dá)

所以當(dāng)視點(diǎn)在倏忽間切換時(shí)，用著看似迎合實(shí)乃辯駁的自我否定，表達(dá)著屬于她們真實(shí)且非典型的形象映照，是單純的、輕盈的、自由的特性，是屬于對(duì)無(wú)限壓抑與固化中的偏執(zhí)與歧視里的一聲擲地有聲的駁斥，她們是自由的，她們擁有身體/欲望的主動(dòng)性，她們亦有意將身體作為欲望外化的“媒介”，是籠統(tǒng)思想下的愛(ài)欲求索與心境的一次探討。

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卻在生硬卻有效的堆疊里表現(xiàn)出情感在壓制過(guò)后的極致流動(dòng)，以至于我們看到的是一張張?jiān)谝种坪笫嬲沟那啻好嫒?，感受到的是一陣陣沉淀著?fù)雜的迷人情欲攝像的攝取與捕捉（被消費(fèi)與凝視）/靜幀定格的“剪影美學(xué)”　　很多時(shí)候在攝影機(jī)的拍攝下，作者都會(huì)尤其著重將自己的個(gè)人表達(dá)契合于完美的類型風(fēng)格之中，而被攝個(gè)體所歸置下的形成客觀性質(zhì)也在不經(jīng)意間消耗著少女客體的靈氣甚至借用少女的噱頭販賣消磨著她們的純凈的氣質(zhì)

卻用一種微妙的調(diào)和在無(wú)形中達(dá)到平衡狀態(tài)，或許也唯有這種在攝影機(jī)空間內(nèi)的器物調(diào)用，呈現(xiàn)出在另一層面中的裝置的攝取與捕捉，才能充分接受全部的凝視與消費(fèi)。

或許少女始終都遭受凝視與消費(fèi)，但作為女性身份的她們卻不再用著閃躲、遲疑、膽怯的樣貌去面對(duì)著，她們用著屬于她們的自信，展現(xiàn)著屬于少女的嶄新體態(tài)，進(jìn)而構(gòu)建出屬于其主體層面滲透出的個(gè)性化，也在有意識(shí)地誘發(fā)著脫離于肉體的靈魂綻放，綻放出屬于女性意識(shí)的主動(dòng)性不斷交疊的“剪影”就像在山戶結(jié)希其他作品里不斷靈活運(yùn)用且有效呈現(xiàn)的是充滿個(gè)性化風(fēng)格與絢麗色彩的糅合，似乎這是屬于一種私人語(yǔ)境下的強(qiáng)烈作者意識(shí)的調(diào)度體現(xiàn)，并不是簡(jiǎn)單的寫真相片堆砌，那種交雜在分離的敘事化“情境”中的相互過(guò)渡與銜接，而靜幀定格下的相片中洋溢出的青春氣息如同一次積蓄爆發(fā)的視覺(jué)能量，似乎在耗盡觀者的全部感知力，只能折服于視聽(tīng)交互凝聚成的影像里，陷入在話語(yǔ)沖擊的情緒涌動(dòng)之中，任由其隨意牽動(dòng)，一種屬于情感與景別的細(xì)致縫合的場(chǎng)合在無(wú)形中根值在每個(gè)觀者的意識(shí)當(dāng)中，是一次不斷顫動(dòng)感官的敏銳觸覺(jué)結(jié)語(yǔ)的未來(lái)展望/思索，關(guān)于山戶結(jié)希的私人/作者影像正如山戶導(dǎo)演本人所述，幾乎可以得知她依舊會(huì)保持對(duì)少女漫畫(huà)不同模式化結(jié)合產(chǎn)生的可能性的觀望，保持其電影表現(xiàn)力的開(kāi)發(fā)與挖掘

繼而將性別命題放置于被客體化的自身的“存在”逐漸向構(gòu)建新的“主體”轉(zhuǎn)變。

對(duì)于她而言少女映畫(huà)始終與故事/影像/社會(huì)相互關(guān)聯(lián)，而少女映畫(huà)也依然是她的執(zhí)念。

而始終讓人著迷的是山戶結(jié)希在強(qiáng)勁的作者意識(shí)下的視聽(tīng)調(diào)度，是無(wú)數(shù)足以讓人沉醉的細(xì)節(jié)，始終擅長(zhǎng)的呼吸可視化手段與執(zhí)著的人物特寫，似乎消解了由空間距離所割離的情緒感知，也正因?yàn)槿宋锬槻康木植?大特寫，那種外化的心境與情緒一同散落在喘息的音效里從《玉城ティナは夢(mèng)想する》到《離ればなれの花々へ》再到《ホットギミック ガールミーツボーイ》都充斥著屬于山戶結(jié)希的個(gè)人視聽(tīng)語(yǔ)法她還用著一次次密集傾吐的言語(yǔ)轟炸著觀者的身心，是無(wú)數(shù)充滿辯駁，自反，有力的絮語(yǔ)，在整個(gè)知覺(jué)里聯(lián)結(jié)起音/像/空間的復(fù)雜共情，是撕破虛假的麻痹共鳴最后由衷地期待山戶導(dǎo)演的新作品的出現(xiàn)，我實(shí)在迷戀上這個(gè)執(zhí)著于少女映畫(huà)，不斷為女性正名的進(jìn)行的振聾發(fā)聵的發(fā)聲的21世紀(jì)女子，也愿看到她保持著屬于自己的作者性和獨(dú)創(chuàng)性，拍出更多的“嶄新”影像

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