#巴西邊緣電影# “Red Light Bandit”總是藏身于觀者目光可達的區(qū)域之外，隱匿在黑暗的邊緣內(nèi)，在門后，在樹下，以此牽制觀眾的視線調(diào)度，豐富的空間層面創(chuàng)造出出其不意的驚奇效果，同時證明了Rogério Sganzerla超凡的調(diào)度能力

Bandit的顯形是“第三世界”遇到的具體困境，它滿足了歐洲人對第三世界的獵奇想象：痛苦、混亂、荒誕又“魔幻現(xiàn)實主義”。

“第三世界即將爆炸！”、“所有穿鞋的人都會死亡”這兩句政治標語式的呼嚎呈現(xiàn)出Rogério有力的控訴，飽受羅恰似的扭曲尖叫的“饑餓”之苦，激情噴瀉而出，其對巴西“新電影”拙劣的模仿與草率的紀錄（配樂也來源于羅恰的電影）則是宣泄出于“新電影”主將們逐漸被政府體制化、被商業(yè)收編的不滿，借此“野蠻地嘲諷著”他們Rogério甚至將自己比作垃圾場的撿拾者，自稱“垃圾美學”，摘錄各處的過期底片，商業(yè)電影片段，這些“垃圾”在政治毫不負責的態(tài)度中發(fā)生了劇烈的化學反應，看似觸犯了象征蒙太奇的最大忌諱：難以讀懂，然而這正是Rogério反叛的手法，相比于重要情節(jié)的旋風式發(fā)展，例如：槍殺背叛自己的情人，為躲避逮捕選擇自殺，Bandit的心理活動曖昧模糊，動機不清

上述的拼貼段落使得劇情發(fā)展幾近停頓不前，處在黑色電影、新浪潮影片的尷尬地帶，Bandit是一個《精疲力盡》式的毛頭小賊，女人正如獵物一般被其力比多獵殺，每一次奸殺均單純地依靠獸性驅(qū)動，沒有精密籌劃的謀殺布局。

Rogério放棄了商業(yè)的收入，卻獲得了無限的詮釋2022.8.11

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