亡命之徒。挺朋克。畫面好看。有機會我也要帶望遠(yuǎn)鏡去看電影。其他行為嘗試起來有一定困難。

#巴西邊緣電影# “Red Light Bandit”總是藏身于觀者目光可達(dá)的區(qū)域之外，隱匿在黑暗的邊緣內(nèi)，在門后，在樹下，以此牽制觀眾的視線調(diào)度，豐富的空間層面創(chuàng)造出出其不意的驚奇效果，同時證明了Rogério Sganzerla超凡的調(diào)度能力。Bandit的顯形是“第三世界”遇到的具體困境，它滿足了歐洲人對第三世界的獵奇想象：痛苦、混亂、荒誕又“魔幻現(xiàn)實主義”。“第三世界即將爆炸！”、“所有穿鞋的人都會死亡?！边@兩句政治標(biāo)語式的呼嚎呈現(xiàn)出Rogério有力的控訴，飽受羅恰似的扭曲尖叫的“饑餓”之苦，激情噴瀉而出，其對巴西“新電影”拙劣的模仿與草率的紀(jì)錄（配樂也來源于羅恰的電影）則是宣泄出于“新電影”主將們逐漸被政府體制化、被商業(yè)收編的不滿，借此“野蠻地嘲諷著”他們。 2022.8.11

7/10.第一部斯甘澤。從整體角度來理性地講，是一出聲音的勝利，“聲音”放大內(nèi)容的優(yōu)點，也掩蓋住部分其他缺點。先鋒式的剪輯手段無疑是一大特色，但其在其中必須依仗前面提及的“聲音”，有配樂在對破碎剪輯導(dǎo)致的節(jié)奏斷裂做出后備保障，有旁白在畫外提供社會訊息從而鏈接人物獨白的心理內(nèi)容，這帶來的是社會與個體間所進(jìn)行的信息交互，同樣的，部分的擴聲處理甚至可以達(dá)到修正角色表演的功效。

畫外音精彩 音畫不同步 爽片 最后直接UFO放飛??

相比借助好萊塢西部片的羅恰，斯甘澤選擇了美國犯罪電影，但在同樣犯罪逃亡者的脈絡(luò)中，又充滿了法國新浪潮對黑色電影的更改風(fēng)格與形式。同樣，因選擇類型不同，斯甘澤沒有羅恰電影中荒野與鄉(xiāng)村的空間，也沒有與之緊緊相連的原始與神話性。在黑白的城市空間內(nèi)，有的是底層展影與骯臟的社會風(fēng)貌，并帶出了頹廢與哀傷的氣氛。更為進(jìn)階的地方是，對主角的處理上徹底去除了正義的光環(huán)，即便廣播中在說明他的劫富劫貧，但在行為呈現(xiàn)中卻是明顯的犯罪殺人者。正是這一徹底滑向“反面”塑造的方式，才激發(fā)出有關(guān)反抗的種種釋義，不光簡單的對社會政府，還是有關(guān)一切，一個自由的贊歌。聲音實驗比影像更為有趣，雖然依舊和羅恰80年的《大地的年紀(jì)》處理類似，但在多音軌不提及發(fā)聲源和改變聲音物理形態(tài)的情況下，聲音蒙太奇交織出影像不曾交代的事情。

中譯名不應(yīng)該是《紅燈劫匪》？

重看。本身剪輯的精彩，其終極指向并非某種哲學(xué)或社科方面的時代宣泄，恰恰是為了敘事的豐富與精彩。多音軌運用驚為天人，要知道另一個極其擅長詞做法的大導(dǎo)演要在兩年后才釋出自己的作品。而黑白手提攝像所帶來的沖擊感也是獨一份兒（中間有段長鏡賊棒）當(dāng)然，其他FILM影像的插入，這點還是受了疙瘩的影響。

9/19

像是《斷了氣》和《狂人皮埃羅》的混合

全片的聲音有種恣意縱橫之感，電影本身有法外之徒的嘲諷和自嘲之感，有個人宿命，也有政治指向，看完不會覺得難過，而是會覺得荒唐。

“邊緣電影”的不朽里程碑之作。

【2.5星】黑白電影，犯罪，原始的罪惡 1、男主不斷殺人，渾渾噩噩在世間。他好幾次自殺，都沒能成功，包括喝油漆。最后終于通過看起來很假的身上纏繞電線，打開電源開關(guān)而被電死 2、男主最后被在報紙??上畫上畫像，懸賞幾百萬 3、這電影給人一種沒有秩序，沒有法律，沒有文明光顧的感覺，男主隨隨便便就殺了不少人，依舊逍遙法外，最后還是他自己太無聊，不能調(diào)解自己的內(nèi)心和行為，而選擇自殺。 4、男主就像是不想玩游戲的人，被扔入了游戲世界，他也就隨意殺殺怪，最后也隨意地死去 5、政治家的政治，虛偽；妓女的唯利是圖，沒有羞恥；警察的無能。都是讓這個電影世界如此黑暗的構(gòu)成元素 6、第三世界，什么窮人不要穿鞋。男主還反復(fù)問詢自己：我是誰？男主或許是太想清醒，從這個如夢般的生活中脫離出來，所以有點瘋癲？