懸念驚悚與浪漫喜劇之間居然也能達成完美的平衡

①特呂弗曾說“這部電影既沒有增加也沒有減少他應(yīng)有的榮譽”，因為《欲海驚魂》在希區(qū)柯克眾多杰出的作品中并不出名，在該片上映時也沒有獲得足夠的好評，大多數(shù)人認為導演不應(yīng)該欺騙觀眾，故事應(yīng)該遵循邏輯一步步發(fā)展下去。這樣的觀點顯然已經(jīng)過時了，如今的懸疑片動輒反轉(zhuǎn)一兩次，觀眾也越來越喜歡這樣的電影。 ②希區(qū)柯克利用了觀眾對影像的信任，讓人們相信電影開頭男主所講述的那個故事就是真實發(fā)生的，并對此深信不疑。在這個觀念的影響下，觀眾會看不到電影中埋下的伏筆，陷入思維盲區(qū)，直到真相大白。 ③瑪琳·黛德麗飾演的女明星非常出彩，她的性格讓人想到《日落大道》里的過氣演員：傲慢、虛榮、倦怠，懂得利用男人又寂寞空虛。

看似平淡無奇的一出偵破劇 結(jié)尾卻出人意料 眼見不一定為實 好看的很

感情里的每一次赴湯蹈火，最終都被證明是飛蛾撲火。Michael Wilding居然是玉婆前夫，眉宇間有點像Alan Cumming

《打破玻璃盔甲》碎片摘錄：用謊言閃回建立雙重解釋學線，欺騙和真相之間的并置成了主導性，彌漫在影片每一個層面的情節(jié)活動中，設(shè)定那些幫助驅(qū)動謊言本身的手法。閃回中主觀與非主觀視點的平衡。演員職業(yè)同“真實生活”的情節(jié)活動之間的關(guān)系，戲劇輔導員的評論（“這組演員好像認為表演只是樂趣和游戲”），在吉爾和伊芙的談話中情節(jié)活動被指涉為戲劇。主要人物被區(qū)分為演員和非演員（包括導演）及他們在不同場景下的功能。吉爾既和伊芙同盟，又總將伊芙的浪漫前景化，他的雙重性提供了觀眾可能參照的視角，并幫助維持著雙重謎題。影片使用一套古典技法——人物對照、主題性的母題、多重動機手法，等等——來讓非慣例性的謊言閃回手法合理化。

這個片子的節(jié)奏真是太棒了，仔細想想其實一個像樣的劇情反轉(zhuǎn)都沒有，卻偏偏拍出了一波三折的緊張感，希區(qū)柯克真不愧是懸疑大師，片中那個父親可以算得上希式作品中最有趣的一個角色了

太厲害了，樹立起了戀愛=謀殺=諜戰(zhàn)=扮演的四角大連環(huán)，人物、角色與故事各自環(huán)環(huán)相扣

矛盾被化解，真相浮出水面，故事被顛覆，開創(chuàng)希胖喜劇先河。PS：Jane Wyman很適合演Eve這樣一個傻女人；PPS：胖子在里面演了個回頭路人；PPS：Marlene Dietrich真是風騷優(yōu)雅~

像一部舞臺劇，Marlene在臺上魅力無窮，相比之下Jane Wyman真的很普通，長相和演技都沒什么出彩的地方

Marlene Dietrich雖然是女二號，但她的演出是全片最出色的，而且實在看不出她當時都已經(jīng)年近五十了，這個雍容高貴的女明星的角色非常適合她。而女一號，奧斯卡影后Jane Wyman在里面表現(xiàn)平平，甚至讓我有些反感，表演的太像在演戲了，很不舒服

勉強及格。這類電影屬于造夢人、說書人和觀眾的游戲，身為演員的女一女二，圍繞一宗命案，利用演技拋棄情人自?；蚴峭炀惹槿私野l(fā)兇手，這種電影里的演技對決可算是工業(yè)體系內(nèi)的一種間離效果。其實最后的兇手反轉(zhuǎn)并無必要，但這樣才營造出了希區(qū)柯克電影無辜者的套路角色——女二號黛德麗就成了本片的無辜者，這個設(shè)計大約是希區(qū)柯克除了跑龍?zhí)字獾牧硪恢貍€人打標記的方式，又或者是操控觀眾的一次嘗試？幾個配角寫的詳細，愛女護女的老父親、尖利市儈的女仆、純良紳士的探員，給女一號喬裝女仆的間諜冒險增加了佐料，甚至有笑料：老父親在游樂場弄來洋娃娃染上血裙恐嚇黛德麗。能感到希區(qū)柯克很用力的想把故事編排的新穎有趣，但全片幾乎沒有懸念上的設(shè)計，這可能就是他開場虛構(gòu)了一重現(xiàn)實的代價吧