【5+】有了本作，足矣證實電影是“視與聽”的藝術(shù)。依靠圖像組接思緒的躍動，呼嘯而過，不只是讓他人目睹記憶再現(xiàn)，也與其共同流動，經(jīng)由“剪輯”的魔術(shù)，呈現(xiàn)出生命和世界的節(jié)律，內(nèi)蘊美妙的運動、堅實的物質(zhì)，詩意也自然流露。當然還有對光線的頌歌：DEDICATED TO LUMIERE！

攝影機在或不在都不所謂，我們的靈魂已經(jīng)到場

8.0 紀錄片中的《莫里埃爾》！可謂過去的進行時，影像是為了讓回憶用另一種姿態(tài)活在當下。畢加索說繪畫是他寫日記的方式，用攝影機紀錄又是另一種。而讓靜止的繪畫在觀看的過程中突然活過來似乎有點困難，而流動的影像卻可以做到。這個“活過來”的過程，就是家庭錄像重生為影像的過程。

我是當我往前走那部入坑的，如果我看的第一部是這部的話，多半就不會入坑了！因為這部剪輯太快了，對眼睛不友好！我試過啊，有些畫面正常速度都應接不暇，0.5倍速剛剛好！六卷4場婚禮一年年春去冬來，可以感受到導演蓬勃的生命力和對日常生活不辭辛苦的記錄，今年的大雪和前年的大雪，看起來相似卻絕不是一模一樣的！開頭就是好友說jonas死了怎么辦，我心想jonas不僅沒死還活到了96。四場婚禮最后兩場是重頭戲，一個傳統(tǒng)奢華，最后新人和駕駛員坐著直升機飛走了；一個是夜總會跳舞，不停地閃爍又黑屏，感覺aftersun是不是有所借鑒??！不僅拍了親友和季節(jié)變化，還拍了德國電視同仁來拍他們?nèi)绾闻碾娪?，導演弟弟給人展示，還告訴人家換個角度拍就是社會電影，太有趣了！還有一閃而過的安迪沃霍爾伊迪。第一手拍約翰列儂夫婦白床單

?，The fast motion pictures are those memories blown by the wind.

鏡頭晃動、抽幀、快鏡頭和影像的私人性質(zhì)及無序性確實使得觀看過程中需要暫?；蛘卟蛔杂X走神（附帶眼瞎），但全片充滿了各種樸實真摯的畫面，以及Mekas不時念叨的緩慢卻具有一種詩意魔力的單詞組合，使得這部實驗性作品某種程度上具有了可閱讀性。Jean Cocteau的夢，Carl Theodor Dreyer, The Velvet Underground和John Lennon的紀錄太棒了！

想起龐德的詩“人群中這些面孔幽靈一般顯現(xiàn)／濕漉漉的黑色枝條上的許多花瓣”?？粗房ㄋ惯@私人的影像，瞬間神思飄向紐約，像是記憶高度集合的晶體，瑣碎的事件和晃動閃爍的人臉模糊而又真實。如果有條件，每個人都應該去記錄下自己的生活，畢竟我們都會遺忘但是影像會填充我們遺失的那部分美好。對比克里斯馬克的《日月無光》，前者是書信而本片則是純粹的私人日記，斷斷續(xù)續(xù)的文本，真實的生活切片，紐約四季的輪轉(zhuǎn)，梅卡斯像是城市游走的詩人，贊美人群、贊美紐約。梅卡斯的視角是各個角度的，也讓本片看起來充滿生機，那些生趣的記錄包含的是對生活誠摯的熱愛。果然真實的、過往的都帶有著鄉(xiāng)愁的屬性，能讓每一個觀看者都感受到時間的流動，而攝像機真正成為雙眼，機器機械的記錄這個世界，而未被粉飾的真實影像則是我們所能收集的吉光片羽

降格沸反疊印盈天扣緊景別卡住節(jié)拍 前兩卷梅卡斯最佳 6

段落前插曲的字幕卡包裝出一種私人情調(diào)，不穩(wěn)定的鏡頭，連續(xù)、跳躍、快速的剪接除了還原記憶的無序，還制造出了催眠影像，強勢專斷地將某種主觀感知灌注到觀者的意識里，從起點極低的家庭記錄中不斷向外延展，見自己，見眾生，見天地。 （慎看，有點傷眼。）

movie sea&masterpiece. 影像內(nèi)部完全敞開的解讀空間，對于其實質(zhì)性解構(gòu)已全無意義。同樣，這是一出恢宏完美的感知實驗，攝影機的運動超越了時間，視其為詩影像或家庭錄像已無意義，因而在如此純粹的影像面前觀看方式被降級，無需了解任何背景信息/場外預設，只需感受便能激發(fā)電影本身最大的魅力。是那飄蕩在時代群像之上的電影之眼。

千萬不要和《瓦爾登》聯(lián)系起來（只出現(xiàn)了書頁）。作者早期的神作，用日記體的方式，描繪了紐約知識分子的生活。建議每一個字幕都讀出聲來，你就能找到線索。以家庭和朋友的錄像為主