尤里斯·伊文斯在1964年時到訪智利，而其留下的，卻遠不止這一部《瓦爾帕萊索》，更是直接培養(yǎng)了智利一代劇情片、紀錄片工作者，其中就包括那位說出“一個國家沒有紀錄片，就像一個家庭沒有相冊”的帕特里西奧·古斯曼，這一筆豐厚的精神資產(chǎn)將由那一代瓦爾帕萊索的，智利的電影創(chuàng)作者們繼承。

作為一名初來乍到的外來人，影片難免存在游人式的獵奇視角，以鏡頭打探著這個處在地球南端的風光秀麗的濱海港口

伊文斯并不摒棄法式詩意紀錄片的傳統(tǒng)，也不藏掖起這份好奇，相反，作為一名左翼電影人伊文斯靠著GC主義的敏銳嗅覺，發(fā)現(xiàn)這座城市嚴重的階級對立，山頂與海灣，被電纜索道以近乎zz寓言式的方式聯(lián)通二者，作為階級分配的一種標志立足于瓦爾帕萊索中。

了解城市的方式歷來有兩種，一為俯瞰整座城市把握整體，另一則是走進市內(nèi)富有煙火氣息的市井場所，感受城市的風情，前者是近年因重讀《資本論》再度走紅的批判地理學家大衛(wèi)·哈維，他認為假使觀察者的視點不夠高，就不足以看清“資本”這支巨手對城市空間的操弄。

后者則是以著有《日常生活實踐》聞名的法國思想家米歇爾·德·賽托，他卻說只有“漫步者”而不是“觀察者”才能了解城市的真面目，乃至于城市本身便由漫步者的腳步書寫而成而伊文斯則介于二人之間，鳥瞰式的大遠景與細致的觀察并置，并在彩色段落中筆鋒一轉(zhuǎn)批判帝國主義與智利國內(nèi)大資產(chǎn)階級的雙重剝削1971年，阿連德成功被選舉為智利總統(tǒng)，呼應(yīng)了片尾充滿希望地于空中翱翔的風箏2022.9.22