女人与公拘交酡免费网站,亚洲无吗,一本久久a久久精品亚洲,亚洲精品在看在线观看

給影片評(píng)分：
  • 很差
  • 較差
  • 還行
  • 推薦
  • 力薦
還行

德拉克的回歸

同類型

  • 1080P
  • 1080P
  • 1080P
  • 1080P
  • 1080P
  • 1080P
  • 第6集完結(jié)
  • 1080P

同主演

  • 1080P
  • HD中字
  • 完整版
  • 完整版
  • 1080P
  • HD中字
  • 1080P
  • HD中字

劇情介紹

  • 影片名稱: 德拉克的回歸

    影片別名: Dragon Returns

    影片類型: 劇情

    影片年份: 1993

    制片地區(qū): 捷克斯洛伐克

    由愛德華·格萊納執(zhí)導(dǎo)，1968年上映的《德拉克的回歸》，是由拉多萬·盧卡夫斯基、古斯塔夫·瓦拉赫、艾米麗婭·瓦薩約娃、威廉·波洛尼、Jela Buckova、Jozef Cierny、Pavel Chrobak、米庫拉斯·洛迪津斯凱、Ivan Macho、Ján Mildner、Andrej Mojzis、Jan Pelech、盧多維特·賴特爾、斯特凡·克維季克、Milan Mach領(lǐng)銜主演的電影。

    AspecialplaceinthedevelopmentoffeaturefilmsisreservedforEduardGrecner,thecreatorofjustonegoodfilm,DragonReturns(Draksavracia,1967),titledafterthenicknameoftheleadcharacter.AfterhisinitialworkwithUher,Grecnermadehismarkasaproponentoftheso-called"intellectual"film,theantithesisofthesociologically,orrather,sociallycriticalfilm.Grecner'sgreatrolemodelwasAlanResnais,ayoungFrenchfilmmakerwhosoughttointroduceSlovakiatotheideaoffilmasalabyrinthinwhichmeaningsarecreatednotbystories,butbycomplexconfigurationsofdialogue,shots,andvariouslayersoftime,thusdifferentiatingfilmfrombothliteratureandtheater.InDragonReturns―thestoryofasolitaryherowhoisneededbyvillagerslivingfarinthemountains,butwhoisrejectedbythematthesametimebecauseofhisdetachment―Grecnerbroughtthetraditionoflyricizedprosetolifethroughawholeseriesofformalaesthetictechniques.AlainRobbe-GrilletimmediatelydevelopedthisideainthefilmshotinBratislavaTheManWhoLies(Slovak:Muz,ktoryluze;Frenchtitle:L'hommequiment;1968),andperfecteditinEdenandAfter(Edenapotom,1970).豆瓣評(píng)分達(dá)到了 7，展現(xiàn)了復(fù)雜的人物關(guān)系和讓人記憶深刻的故事情節(jié)。

    評(píng)《德拉克的回歸》

    劇照


    #捷克新浪潮# 簡單的仇恨與釋然的故事在愛德華震撼而扣人心弦的視聽渲染之下，擁有了民族史詩般的悲愴蒼涼感，頗具法蘭提塞濃厚的宗教詩意風(fēng)味。

    奇詭不論的山勢云色在開篇由360度搖攝呈現(xiàn)在觀眾眼前，最后停在德拉克身上，暗示其出獄返鄉(xiāng)后的內(nèi)心環(huán)境與這大遠(yuǎn)景相襯的，愛德華常置場景內(nèi)的重要物品（如德拉克的陶制器皿）或人物近中景于攝影黃金焦點(diǎn)的位置，拋卻了自《公民凱恩》后建立起的現(xiàn)實(shí)主義的深焦長鏡頭調(diào)度，使前景與背景均失焦，模糊化的處理引導(dǎo)觀眾注意力集中于敘事點(diǎn)上，同時(shí)也隱晦表達(dá)了村莊詭異惡土的氣氛，德拉克被排擠中傷，神精恍惚聲音對(duì)影片時(shí)間流的創(chuàng)造也產(chǎn)生了重要影響，愛德華巧用“火”之意象，使得影片時(shí)空游離于真實(shí)實(shí)際與主角的記憶或夢境中，構(gòu)成回環(huán)往復(fù)的敘事結(jié)構(gòu)，達(dá)到余音繞梁的效果，情感上升到主體性地位，擺脫情節(jié)的桎梏束縛意識(shí)流的朦朧剪輯與高度分離的聲音設(shè)計(jì)策略，均成為愛德華用以減輕現(xiàn)實(shí)，凸顯幻想（回憶）的最佳手法

    劇照


    當(dāng)?shù)吕嘶氐酱迩f時(shí)，影片用鮮活的蒙太奇在村子的柵欄，屋檐、窗戶間不停切換，配合被重疊混音并放大的村民喃喃私語聲，視覺與聽覺在影像上再次得到了統(tǒng)一，共同傳達(dá)出了德拉克的主觀情緒感受，并讓觀眾也得以感同身受。

    而后不久，其前女友得知了德拉克的回歸愛德華在此采用了一個(gè)大膽又華麗的轉(zhuǎn)場實(shí)驗(yàn)，取用鏡子-水面的反射共性，以圖形匹配的形式剪輯在了一起女友映照在鏡面上的畫面頃刻間就化為湖面上的倒影這里電影配樂是令人難以忍受的詭異弦聲，其明智地刪除了環(huán)境音混音的干擾，提示了回憶影像的存在她與德拉克相吻相擁，攝影機(jī)則再次圍繞他們環(huán)形運(yùn)動(dòng)，速度隨之變化，越來越激烈以至于襯作為背景的山脈景觀也被虛化模糊正因愛德華天才般的聲音與畫面的區(qū)別調(diào)用，改變重組了影片的時(shí)序、時(shí)頻和時(shí)長

    劇照


    上文所述的橋段中，作為時(shí)頻的一個(gè)不定次敘事即重復(fù)化敘事，還將分別在影片中段反復(fù)出現(xiàn)，橫刀插進(jìn)正向的時(shí)序發(fā)展中，伴隨德拉克情感的每一次起伏被重復(fù)調(diào)用，讓觀眾深陷記憶、現(xiàn)實(shí)、幻境的泥潭里無法自拔。

    劇照


    。

查看完整視頻信息