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322檔案

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劇情介紹

  • 影片名稱: 322檔案

    影片類型: 劇情

    影片年份: 1993

    制片地區(qū): 捷克斯洛伐克

    由杜?!す强藞?zhí)導(dǎo),1970年上映的《322檔案》,是由Václav Lohnisky、盧茜娜·溫尼斯卡、約瑟夫·阿布漢姆、米羅斯拉夫·馬哈切克、弗蘭季塞克·茲瓦里克、Vladimír Weiser、Emil Horváth St.、Viktor Blaho、Jana Svandová、Bozena Sérová、Marta Raslová、卡雷爾·奧古斯塔、Zdenek Blazek、Olga Chodáková、Milan Hrabinsky、Michal Kozuch、米庫拉斯·洛迪津斯凱、Anton Trón領(lǐng)銜主演的電影。

    《322檔案》上映于1970年的劇情,由Václav Lohnisky、盧茜娜·溫尼斯卡、約瑟夫·阿布漢姆、米羅斯拉夫·馬哈切克、弗蘭季塞克·茲瓦里克、Vladimír Weiser、Emil Horváth St.、Viktor Blaho、Jana Svandová、Bozena Sérová、Marta Raslová、卡雷爾·奧古斯塔、Zdenek Blazek、Olga Chodáková、Milan Hrabinsky、Michal Kozuch、米庫拉斯·洛迪津斯凱和Anton Trón主演。杜?!す强藞?zhí)導(dǎo)。故事講述了Mannheim-HeidelbergInternationalFilmfestivalYearResultAwardCategory/Recipient(s)1969WonGrandPrizeDusanHanákAgovernmentofficialinCzechoslovakiamistakenlybelieveshehascancer.HereasonshisinvolvementinclandestineactivitiesduringtheStalinadministrationhavefatedhimtodiefromadreadeddisease.Hesearchesforinnerpeaceashefeelstheguiltofhispasttransgressions.ThisfilmtiedfortheGrandPrizeattheMannheimFilmFestivalin1969.SlovakdirectorDusanHanakwasoneofCzechcinema'sbrightestandbesttalentsofthe'60sand'70s,butbecauseofcensorshipthiswasnotmanifestuntilthelate'80s.Dusanmadeanimpactonthefilmworldwithhisauspiciousdebut322(1969).Thoughbanneduntil1988,whenitwasfinallyreleased,itearnedinternationalacclaimandtheGrandPrixawardattheMannheimFilmFestival.Hanak'ssophomoreeffort,thedocumentaryObrazyStarehoSveta/ImageofanOldWorld(completedin1972),wasalsonotreleaseduntil1988andneitherwashis1980filmJaMilujem,TyMilujes/ILoveYou,YouLove.OnlyHanak's1976filmRuzoveSny/Rose-TintedDreamspassedmusterwithcensorsandsawatimelyrelease.。豆瓣評(píng)分達(dá)到了 7,展現(xiàn)了復(fù)雜的人物關(guān)系和讓人記憶深刻的故事情節(jié)。

    意識(shí)形態(tài)之下的人生——哈納克1969年電影《322》影評(píng)

    《意識(shí)形態(tài)之下的人生》巾城/文斯洛伐克導(dǎo)演哈納克的第一部長(zhǎng)篇,從一個(gè)關(guān)于疾病和愛情的故事探討社會(huì)(和社會(huì)中不同人的人心間)的畸形。它有對(duì)特定時(shí)期特定的某些心理和社會(huì)狀態(tài)的嘲諷,也有一些通義上的對(duì)不可改變之結(jié)局的抗?fàn)幣c無奈。“抗?fàn)帯钡倪@一部分是拍得非常出彩的。全片少有(除了驚世駭俗的片頭和殺豬的片段)直接拍攝暴力的鏡頭,但彌漫一股軟暴力特有的壓抑感,每個(gè)人的每一句話或每一個(gè)行為都是變形的,似乎被某種網(wǎng)狀的力量支配,但影片并沒有直接表明這種力量的身份(同上,我認(rèn)為它可以是特定的,也可以是通義的)。細(xì)節(jié)上,片子遍布一種人造的違和感,它在于使各種水到渠成的推論通向一個(gè)“錯(cuò)誤”的結(jié)論(如當(dāng)男主角尋覓母親墳?zāi)挂还?jié));它時(shí)而也通過鏡頭的設(shè)置使相連的場(chǎng)景或人物間產(chǎn)生“不必要”的疏離感,來增加這種“齒輪不合”的效果。導(dǎo)演的高明之處在于他始終沒有讓這種細(xì)節(jié)上的驚蟄破壞片子的整體感,相反,他還將它做得很精致,毫不拖泥帶水,并偶爾帶有一種較少渲染的、近乎冷酷但卻刻骨銘心的抒情主義。男主角客觀上的“疾病”與他個(gè)人的人生經(jīng)歷及其與槍聲這個(gè)意向(最早產(chǎn)生于屠宰場(chǎng)殺豬時(shí)的槍聲)產(chǎn)生某種聯(lián)系,構(gòu)筑了整個(gè)外部結(jié)構(gòu)的基調(diào)。而他的整個(gè)行為可以理解為一種較為主動(dòng)的“抗?fàn)帯保◤倪@個(gè)角度,這種行為本身所可能產(chǎn)生的意義即為影片的中心),也可以理解為一種被動(dòng)的不屈服(我比較傾向于它)——它源于由對(duì)真相的不可知而產(chǎn)生的對(duì)死亡(或類似的某種悲慘結(jié)局)的恐懼。而他個(gè)人的心理活動(dòng)通過其身邊人物逐漸發(fā)展的互相關(guān)系被從另一些角度揭示,從他(她)們身上可以看到一種共同的對(duì)看不到的未來的絕望(即對(duì)憧憬的絕望)和徒勞的“奮斗”。由于其徒勞性,使這種奮斗看起來更像掙扎,直到很多人通過不同的方式主觀認(rèn)同其確為掙扎。主人公生理上的解救(最后似乎被診斷為不是癌癥)不能帶來心理上同等分量的解放,它直指人類的共同悲劇——一種被各式各樣的意識(shí)形態(tài)所禁錮繼而摧毀的人生。從這層意義上,影片鋒芒畢露,導(dǎo)演才華橫溢。這個(gè)世界上有一種人,當(dāng)他活在某種特殊的體制之下,很難不被迫害。這是他的命運(yùn),也是他的榮耀。* 國內(nèi)看過這部電影的人比較少(相對(duì)去關(guān)注中歐電影的人可能也比較少),有興趣看的人可以私下聯(lián)系我,我看看有什么方法可以把影片傳給你。

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