從《冬眠》到《三只猴子》再到《遠(yuǎn)方》，也閱讀了許多關(guān)于錫蘭的影評(píng)，所了解到的，首先是他的長(zhǎng)鏡頭，“他偏好將鏡頭固定，聚集于近處的某一點(diǎn)上，然后讓人物在遠(yuǎn)處進(jìn)出畫面，或是走近和遠(yuǎn)離焦點(diǎn)，以此傳遞人物與外界事物、以及與觀眾之間的疏離感受”；其次，是錫蘭式的結(jié)尾，“總會(huì)出現(xiàn)一次主人公的表情特寫，并且在這幾部當(dāng)中，無一例外都是人物注視著茫茫不可知的遠(yuǎn)方，仿佛那里存在著更為美好的人生、愛情和家庭”

雖然在這一部《遠(yuǎn)方》當(dāng)中同樣運(yùn)用了大量的寫景空鏡和氣氛鏡頭，但我一點(diǎn)也不覺得它仍舊是一部悶片，尤其大雪紛飛的伊斯坦布爾還那么美。

而影片結(jié)尾，儼然伊斯坦布爾已進(jìn)入春天，通過天氣的變化，也反映出了人物內(nèi)心的一個(gè)轉(zhuǎn)變可以看出來，剛從小地方來到大城市的尤恕生活上非常的“不拘小節(jié)”，因?yàn)橐粋€(gè)要送給侄女的小玩具就能笑得那么天真然而最后遭到馬穆的嫌惡而與其發(fā)生爭(zhēng)執(zhí)后，在陽(yáng)臺(tái)上望著遠(yuǎn)方一艘汽輪開過，他突然感到無所適從，因?yàn)榇蟪鞘欣镆矝]有夢(mèng)，夢(mèng)在遠(yuǎn)方在爭(zhēng)執(zhí)當(dāng)中，尤恕對(duì)馬穆說，大城市改變了你的確，來到大城市打拼的我們逐漸會(huì)覺得“吊兒郎當(dāng)”理所當(dāng)然地應(yīng)嗤之以鼻，我們學(xué)著變成一個(gè)妥帖、規(guī)矩的“大人”，并一面追求著私人空間與精神獨(dú)立，一面又偷偷羨慕著像尤恕這樣仍舊還有濃烈的感情，還能為感情找到出口被迫在同一個(gè)空間里生活的兩人，和《冬眠》當(dāng)中，在小亞細(xì)亞一間旅館里一起度過天寒地凍的冬天的三個(gè)人一樣，誰(shuí)也無法理解誰(shuí)說到底人生就是大孤獨(dú)在《冬眠》中，三個(gè)人都是有文化的中產(chǎn)階級(jí)，都在努力發(fā)掘自己生命的意義，卻又各自指出彼此的偽善之處其實(shí)，在現(xiàn)實(shí)生活中，朋友或者戀人之間也會(huì)有這樣的暗自較勁，出于嫉妒之心也好坐擁道德優(yōu)越感也罷，居高臨下地對(duì)對(duì)方的個(gè)性、夢(mèng)想、才華，甚至善意冷嘲熱諷同樣是一次借住經(jīng)歷我在多倫多的一位朋友家借住了有一月之久生活上我也是一個(gè)有些“不拘小節(jié)”的人，衣物常常隨手亂放；“吊兒郎當(dāng)”地度日，每一個(gè)傍晚我站在十九樓的陽(yáng)臺(tái)上望著遠(yuǎn)方的安大略湖，我知道夢(mèng)在那，卻不知該如何追尋朋友很忙，早出晚歸，但也總是她默默收拾好房間并為我買好三餐我一面羨慕著她的自信她的上進(jìn)，卻又一面對(duì)她的夢(mèng)想與榮光感到不屑，性格于是愈發(fā)的陰郁古怪，說話“陰陽(yáng)怪氣”，雖然朋友百般忍讓，我卻更加得寸進(jìn)尺了記得幾年前，在昆明的一間青年旅舍，一個(gè)女孩問我是不是更容易親近“弱者”

因?yàn)槲覀冇兄嗤淖宰?，相同的脆弱?/p>可惜人就是這樣的，我們通常都能意識(shí)到自己身上的劣根性，卻也只能責(zé)怪著自己怎么改不掉，怎么無法變成更好的人

幸而朋友著實(shí)是位寬容的人，但這些剖白到底還是無法言說。