值得一提的是，這一篇的城市景觀作為背景，只出現(xiàn)了兩次，卻都令人印象深刻

冰冷的紐約街道與比爾內(nèi)心的欲望莫名吻合。

柏林篇里的德懷特同樣在開頭與他的男友告別，但他看起來(lái)沒有比爾那樣陰郁內(nèi)斂他顯得更加乖張，玩世不恭，然而同樣陷于現(xiàn)任情人與前男友的糾結(jié)之中

整段敘事的空間也進(jìn)一步擴(kuò)大，色彩上充滿巧思。

柏林在影片中凸顯一種深沉的藝術(shù)氣息，這也體現(xiàn)在鏡頭跟隨德懷特走過(guò)的一個(gè)個(gè)場(chǎng)景中在模特場(chǎng)景，我們的目光被相當(dāng)搶戲的群眾演員奪走隨著德懷特思緒的一步步變化，周圍的景觀也漸漸從明亮變?yōu)榘唏g的暗色在德懷特受傷之后，黑夜如期而至這段故事作為承上啟下的部分，似乎并沒有帶出更多的意指不過(guò)，它還是為影片延續(xù)了一定的新奇感，比如同性戀主題，抑或是景觀的變化

本片的重頭戲，就是第三段的東京愛情故事了。

這段顯得更加用心，也可能是主演是哈特利的女友：二階堂美穂的緣故

因此，當(dāng)導(dǎo)演哈特利也出境演出時(shí)，我不會(huì)感到太多驚訝。

東京篇的故事顯得更加純粹，有意淡化了主人公的多角關(guān)系女主角在這段故事里，主要是因?yàn)槭欠衽c即將出國(guó)工作的外國(guó)男友分手而猶豫不定，但她同時(shí)也糾結(jié)于自己過(guò)往的情史，而對(duì)觀眾來(lái)說(shuō)，這些都是私密的與之前的兩位主角一樣，這種猶豫所表現(xiàn)出來(lái)的行為，就是給自己的“前任”打一通電話，詢問(wèn)他們?cè)谝黄鹗欠駮?huì)有未來(lái)在本片中，電話作為意象，是鏈接過(guò)于與現(xiàn)在的橋梁，是面對(duì)無(wú)法抉擇的現(xiàn)實(shí)時(shí)所用的逃避手段而電話的“固定性”與“不可視性”，又在暗示主人公無(wú)法用類似拙劣的借口去隱藏自己的情感于是，手槍便成為本片中愛情的催化劑在傳統(tǒng)語(yǔ)境下，暴力與愛是對(duì)立的，但《招蜂引蝶》卻把它們合二為一，這在于主人公身份的特殊性也許哈特利認(rèn)為，調(diào)情者最終要付出一定的代價(jià)（破相），才能做出正確的選擇，明白愛情中最值得珍視的到底是什么東京篇的故事中，槍的出現(xiàn)更早，并始終伴隨在主人公身邊，還引發(fā)了接下來(lái)的入獄情節(jié)也許，這也是哈特利對(duì)二階堂美穂的“偏愛”吧因?yàn)闃屧谶@段故事里起到了更大的推動(dòng)作用，因此影片的空間格局進(jìn)一步發(fā)生變化東京的街道頻繁出現(xiàn)，并且在鏡頭中顯露出深邃的美感

女主角的行動(dòng)范圍更大，處于一種迷茫的，兼有追逐與逃離的運(yùn)動(dòng)之中。

不光開頭的舞臺(tái)劇排練直接營(yíng)造出影像上的詭異感，同時(shí)這段故事的對(duì)白也是最少的，整體一直在延續(xù)故事開頭的后現(xiàn)代舞臺(tái)劇式風(fēng)格

因此，這部分看起來(lái)也更加情緒化、陌生化。

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各種虛無(wú)的情緒交織匯合，在焦距外的燈火下，產(chǎn)生非常濃烈的迷幻色彩

整部影片的美學(xué)至此被完全展現(xiàn)。

不可否認(rèn)《招蜂引蝶》并沒有什么非常哲學(xué)的或者艱澀的深刻立意，某種程度而言，它只是在重復(fù)描摹幾種相似事實(shí)下不同的情感狀態(tài)但是，我們又不能忽略影片簡(jiǎn)單卻精巧的戲劇結(jié)構(gòu)和美輪美奐的攝影尤其是第三個(gè)東京篇，是整部作品的華彩樂段

另外，我們可以在片中看到許多當(dāng)世優(yōu)秀的獨(dú)立藝術(shù)電影演員，比如永瀨正敏、松重豐、帕克·波西、馬丁·唐文、何塞·祖尼加、埃琳娜·勒文松等等。

導(dǎo)演霍爾·哈特利對(duì)于多數(shù)人而言非常陌生，其實(shí)也是美國(guó)九十年代最重要的獨(dú)立導(dǎo)演之一。

《招蜂引蝶》的氣質(zhì)徘徊在實(shí)驗(yàn)與傳統(tǒng)之間，偶爾迸出的靈氣不會(huì)讓單調(diào)的敘事邏輯顯得過(guò)于脆弱文本與影像間具有自洽的美感，即使現(xiàn)在看來(lái)，都是一部出類拔萃的愛情佳作而影片所描述的情感迷思，更是現(xiàn)實(shí)生活永恒不變的議題

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