喜歡最后兩個(gè)段落。前面有些空洞，尤其軌道長(zhǎng)鏡頭（從戈達(dá)爾學(xué)的吧？）和毫無(wú)鋪墊的獨(dú)白這些形式主義的東西不但沒(méi)有讓影片增色，反而顯得露怯。沒(méi)有了[Je Tu Il Elle]的銳氣，取而代之的是疲倦和困惑，這應(yīng)該也是憑[Jeanne Dielman]名聲大噪后阿克曼的真實(shí)寫(xiě)照吧。近乎黑色電影的布景和攝影以及對(duì)德國(guó)現(xiàn)代主義建筑的呈現(xiàn)非常精彩。

凌晨3點(diǎn)25分，我醒來(lái)了。我已經(jīng)習(xí)慣了這個(gè)每天入睡和蘇醒的時(shí)間依次推遲的生物鐘大循環(huán)。私人微信群里有447條未讀消息，她們?cè)诹哪λ笞迥赶瞪鐣?huì)的種種好處，以及這個(gè)男權(quán)社會(huì)的種種壞處，其中一條消息說(shuō)：男人不行。我烤了兩片吐司、倒了一杯牛奶、切了一個(gè)西紅柿、撒了點(diǎn)白糖、打開(kāi)電腦開(kāi)始看這部電影。導(dǎo)演的另一部影片《讓娜迪爾曼》是我最?lèi)?ài)的電影?？赐赀@部電影時(shí)，天剛蒙蒙亮，城市的天際泛起一層漸變的橙色，與青藍(lán)的天空接壤，想起那一年在阿塞拜疆的早晨。她穿梭于歐洲各個(gè)城市，去往布魯塞爾的旅途上，遇到了形形色色的人，每個(gè)人都有著各自的困頓和哀愁。喜歡安娜的外套，喜歡她的裙子，喜歡她的后背，喜歡她的高跟鞋，喜歡她的裸體，喜歡她在床上反復(fù)聽(tīng)電話留言的姿態(tài)，我學(xué)著她把窗戶開(kāi)了一道小縫，冬日寒襲，世間最美妙的時(shí)刻莫過(guò)于此。

2.5 太私人了，觀感是Jeanne Dielman的兩倍長(zhǎng)，當(dāng)阿克曼失去了對(duì)時(shí)間的魔法的掌控，再美的構(gòu)圖和鏡頭也只會(huì)淪為對(duì)觀眾漫長(zhǎng)的折磨 #BC ps. 偷聽(tīng)到同場(chǎng)的觀眾都在抱怨看Jeanne Dielman看得津津有味但這部正常片長(zhǎng)卻差點(diǎn)撐不住

一部趙婷永遠(yuǎn)學(xué)不會(huì)的游牧電影。稍后為大家?guī)?lái)和TWY的第四期對(duì)談。

非敘事電影中敘事，阿克曼電影形式之美：對(duì)稱(chēng)式、固定鏡頭下空間的壓迫或粗糙感，畫(huà)外音“噪聲”帶來(lái)的疏離，情感經(jīng)歷中無(wú)效交流和被抑制的性，最終回應(yīng)著平淡下安娜起伏而未明訴的欲望

7.5/10。①導(dǎo)演女主在歐洲的旅程，中途有各種各樣與人的交際（親屬/陌生人/朋友/前任等），但每次都存在各種各樣的隔閡。②疏離的氛圍，渲染技法如：零配樂(lè)；全程皆是固定或緩慢的運(yùn)鏡，且有大量長(zhǎng)鏡頭；時(shí)常通過(guò)音響（的強(qiáng)化）反襯環(huán)境的冷清；大量疏離/冷感的構(gòu)圖/色彩。③作為角色導(dǎo)向型電影：1、實(shí)在過(guò)于tell don't show，導(dǎo)致影像太干；（？）2、女主的心理曲線也寫(xiě)得不夠清晰細(xì)膩。

-，對(duì)場(chǎng)景的把握可能讓人想到蔡明亮，但是阿克曼總是將感官和思想擴(kuò)散到世界空間中，而不是在身體動(dòng)作上結(jié)晶；在這樣的蒸餾式解脫中，主人公成為了一個(gè)不透明的純潔表面，“她在想什么”并非不重要，而是只屬于她自己。一些對(duì)話場(chǎng)景（尤其是在異國(guó)）使用了于伊耶—斯特勞布般刻意生硬的發(fā)音和調(diào)度；在這些部分里我們也看見(jiàn)安娜仿佛在為觀眾解說(shuō)那樣自言自語(yǔ)，加強(qiáng)了一種超然但寂寞的寓言氣質(zhì)。總體來(lái)說(shuō)，文本的力度不足，使電影時(shí)而處于略微缺少說(shuō)服力（我不是說(shuō)這樣的境況還需要將觀眾“說(shuō)服”！是說(shuō)電影表達(dá)的成效）的尷尬境地。

處于平靜表面下的那一半。