'“ Angel系列，DerHimmelüber（1987），以及在1993年假日戛納陪審團獎的Ferne（So N，Nam，1993）中巴黎德克薩斯州（1984年）的兩項工作指出了Vindez Creative Power的巔峰之作，并解釋了我們不同的陰影和行動

尤其是最古老的，尤其是大多數(shù)抽象建議。

在這兩個任務中，都制造“天使”的主題兩名坦米爾·坦米爾（Bruno Gonz）和卡希爾（Oct Saland）每天都聽著人們的聲音

成為人類。

如果“柏林天空電影的美麗代表了故事的存在，則用作圖像和插圖，以及您想要成為一種宗教的感覺和宗教的斜坡的“天堂” 。

感覺，然后“電影之翼”的英文名稱清楚地將良好的策略解釋到了另一個層次，這是天使的渴望 一一定義了地球上發(fā)生的其他事實

根據(jù)侮辱，即使雙方分開了六年，但在槍擊時期確定了一些卡希爾的情節(jié)。

Weds可以選擇將其提供為重點。

。

盡管數(shù)字和數(shù)字之間存在密切的關系，而且技術的延續(xù)也延續(xù)了，只是沒有兩長度切割薄膜，而是分為上部和底部的兩個部分可以認為這兩個季節(jié)即將到來，這是一個重大的政治變革 - 柏林可食化的柏林墻，并將在不同時期面對社會和社會問題就電影的獨特家族而言，甚至戈爾巴喬夫（Gorbachev）的統(tǒng)一性是兩個好品質(zhì)的團結秘密，色情和暴力無處不在，世界充滿了欺詐，無論是天使的欺詐行為

從柏的觀點來看，柏林墻仍然無法使用，痛苦和沮喪仍然隱藏在我們心中。

盡管天使在聽每種聲音，但他們忽略了世界上的痛苦每個人，沮喪的聲音和電影的冷漠實際上，緩解的感覺是原始創(chuàng)作的最大話題在德國或美國，人們的差異太關心了從母親和原始兒子（1974年的愛麗絲（Alice in DenSt?dten）（1974）中，他們聚集并參加了這對夫婦的關系的陌生人，您可以發(fā)現(xiàn)由于交流障礙而引起的各種沮喪和焦慮在電影中毫無疑問，最好的是幾乎沒有什么可談論電影中的人

每個角色都在談論他。

唯一聽的天使是安靜的天使拍攝過程也是如此溫德斯與玩家展示了獨白或討論他們只是在想整部電影都像一部無聲電影，直到它為止為了鼓勵這種健康的氛圍，大多數(shù)時候計劃投票支持黑白雖然不服從和焦慮是一個單詞的平臺，但在下一個領域，這種現(xiàn)代現(xiàn)代化開始建立另一個名字，這是科學和技術中的“世界末日”法斯比昂（Fasbione）的作品也是德國的四個杰克人之一，尤其是在柏林亞歷山大·帕拉茨（1980）Maha與Wendes的計劃不同，《小說科學：1991年》（1991年）是一個生命故事，將在1999年發(fā)生衛(wèi)星核和土地落在地面上，土地在動蕩中，關于世界的盡頭在現(xiàn)實世界中，明星“明星”計劃幾乎已??經(jīng)安裝，冷戰(zhàn)進入了最后的聲音，世界贏得了世界的終結

，舊金山，悉尼，并來到了整個世界的中間。

希望對記憶和圖片感到沮喪和壓迫（甚至是沉悶）。

但是，電影發(fā)行僅三個月后，蘇聯(lián)秘書宣布蘇聯(lián)秘書，而世界的核威脅立即被刪除危機，但在第二次世界大戰(zhàn)之后發(fā)生了另一場危機和新的更大的新穎和精神社會行為丟失了，對富人和窮人的差距以及落入學校的天使卡希爾（Angel Cahill）不應學會并接受事實，并接受不能執(zhí)行事實的事實我們的工作庫包括在資本主義體系中另一方面，Kohir不包括Kuri的無辜者，或者不能帶老Danmir的過去成為快樂的披薩制作人；他可以通過

嘗試痛苦，變成低點，誰想將其包括在德國社會中，并成為東德。

當然，即使這很容易，天使的渴望也沒有改變自然界，并且仍然暴露于-Danmir，而Kabhr是一個不知道的小女孩，并且人類更加充滿愛心和更深入思考塔博夫斯基的宗教犧牲以及這種內(nèi)部愛的conversion依，發(fā)展和發(fā)展也使兩項任務越來越有價值作為冷戰(zhàn)，結論的最后階段和結束，溫德斯并不只是觀看德國社區(qū)的精神危機，而是看到了資本主義的浪潮弗朗西斯·福特·科普波拉（Francis Ford Coppora）到美國拍攝了一段視頻，這并沒有使他對德國的資本主義有了更深入的了解，但對好萊塢情緒模式有個人的了解

這些問題反映了電影中的各種程度：Im lauf der Zeit（1976）到處都是可口可樂片。

有了霓虹燈，大峽谷和美國家庭無法重復 Der Stand der der Die（1982）是糖試圖用相機練習好萊塢電影在《咫尺天涯》中，我們知道資本主義是秘密地來到德國的，被診斷出有一句話，柏林墻和暴力的倒塌安吉爾·卡希爾（Angel Cahill）在電影中有一個有意義的動作：他利用納粹分子的電影來忙，這對倉庫的倉庫來說是可惜的在現(xiàn)代歷史上，“所有日耳曼事件”有很長的時間，它們允許這個部落重生這部電影不可能在這個層面上結合歐洲電影和美國文化，也可以理解好萊塢電影的類型，尤其是在好萊塢好萊塢電影中您似乎是故意在洋娃娃中（清楚地說，反 - 《教父》）：沒有火，沒有concteratcack，沒有反擊，沒有反擊，觀眾希望所有的事情都希望，有些只是“飛行的男人”飛行在電影的結尾，卡希爾以一種非常浪漫和美麗的方式進行了艱苦的救援，即使救贖的成本也是為了獻出生命很難提醒人們德國導演E.A.根據(jù)德國儀式，埃瓦爾德·安德烈·杜邦（EwaldAndréDupon）1925年的1925年Strespiece（Varieté），《飛行人》，《各種各樣的人》從這個“回歸”類型的創(chuàng)造力'的角度來看：他從美國返回德國，這是創(chuàng)造者團隊的回歸實際上，這兩個電影團隊是合作團隊，尤其是偉大作家的作者是Perer文學的作者，使Bela Taro和Kraseno Holca Laslo在魔法作品中的不切實際合作《撒旦探戈》（Sátántnangó，1994年） 《都靈之馬》（TicinóiLó，2011年），合作與密切合作反復建議我們，如果圖像和文學知道他們之間的合作是分開的和互補的，那么知道它們之間的合作可能會更加了解藝術家等人，并且對文學和圖片的更多了解實際上，在此視頻之前，有很多年的伴侶和朋友，他們有很好的了解她的同事包括由Handerk和Vincers LP領導的Drei Americanishe，1969年）（1972年）這些活動中的大多數(shù)在中國和世界上都獲得了積極的評估，他們幫助兩人在電影和圈子中享有很高的聲譽在創(chuàng)造力的開始時，賣方在幫助方面找到了幫助，但他覺得自己在聽過去后無法履行權力，他拒絕了但是士兵們很快就盡力發(fā)送獨白和Wendes討論，這些工具發(fā)生在電影中應該說的是，彼得創(chuàng)作的彼得在電影中賦予了詩歌，并激發(fā)了Verlds創(chuàng)造的靈感和鼓舞人心的靈感另一方面，彼得奇還在電影的開頭攜帶了慈善機構：每個人都有一個小故事，而且它們的外表是獨一無二的

它代表一個人的存在。

當他們連接到獨白及其作品時，他們創(chuàng)造了獨特的文章 - 現(xiàn)代和詩歌。

當彼得說：“夢，照片，照片和獨白是我的個性”，甚至是可聽見的，毫無意義的，他們無法想象這部電影。

當然，作為導演的動詞，使用了聲音系統(tǒng)，例如聲音和外部音樂系統(tǒng)，以及黑色和白色的黑色和白色的顏色。

它不能忽略除了作家作家彼得·漢德克（Peter Handek）外，在電影中扮演天使丹米爾（Angel Danmir）的布雷恩·甘茨（Breonan Gantz）還有一個20歲的故事與文斯（Vince）合作

甘地是德國劇院劇院和所有者ifflda Ring的喜劇演員。

這枚戒指是“德國戲劇產(chǎn)業(yè)中最重要，最重要的參與者”他還介紹了劇院的天使和奧托·薩蘭德（Otto Salander），而不是甘茨（Ganz）最好的技能，而木偶是射擊的絕佳基礎

法國退伍軍人亨利·亞歷克斯（Henry Alexan）與包括亨利·阿雷肯（Henry Alekan）在內(nèi)的溫德斯（Wendes）合作。

78歲

Alkang自愿使用創(chuàng)造性的拍攝方式，不要在下次添加特殊效果。

例如，使用困難的玻璃系統(tǒng)使天使的翅膀?qū)⒊霈F(xiàn)并消失，并帶來抗議正如他們的意思是，后來電影的后果是科學，工作室的特殊效果是藝術區(qū)別似乎是“劇院記錄和劇院的記錄”因此，觀看就盡管相同方向的相同圖像仍在繼續(xù)，但尤爾根·尤爾奇斯（JürgenJürges）相似：他為新的德國電影（尤其是Fhabel）拍攝了很多作品，包括最佳作品（Marina Esten Seele Auf（1974），以及他的最后一系列任務在電影的結尾，溫德斯與來自世界的所有天使，尤其是Kobayashi In，F(xiàn)rancois Tricide和Andre Tacovsky一起投入了電影 “威姆·溫德斯（Wim Wendes）在兩部看上去天使的電影中告訴我們 - 景色

我們的創(chuàng)造者必須傾聽世界的痛苦對人們的痛苦，并感受到特殊世界的苦難。

去恩典去一個善良的天使最重要的是，本身就是這樣的牧師 - 柏林電線到另一個，然后從德國返回德國他以自己的經(jīng)驗向全天使宣講

作者：秘書Yuanshout（在釀酒師Ferne上。