機(jī)翻字幕超字?jǐn)?shù)短評(píng)導(dǎo)演首作，應(yīng)該容易被詬病形而上的藝術(shù)裝置秀、作為電影完成度不夠的MV，但就個(gè)人愛(ài)好來(lái)說(shuō)我還算喜歡①俄式美學(xué)，超現(xiàn)實(shí)，時(shí)尚（復(fù)古道化服視覺(jué)沖擊，kokoshnik頭飾，珍珠、天鵝絨、刺繡紗紡）+民俗，秀場(chǎng)+歌舞，靜景與慢鏡頭的如夢(mèng)似幻感 ②“Tzarevna”即俄國(guó)公主據(jù)介紹導(dǎo)演Uldus Bakhtiozina從事時(shí)尚攝影工作并深受傳統(tǒng)文化熏陶，那么前半部籠罩重疊蕾絲珠寶古典服飾、卻于高度系統(tǒng)化運(yùn)作的“公主訓(xùn)練”是否是對(duì)當(dāng)今時(shí)尚與美的反諷：內(nèi)卷競(jìng)爭(zhēng)拉高門(mén)檻（趨之若鶩的排隊(duì)女孩，28'如同軍訓(xùn)的集體鍛煉），權(quán)威壟斷美的標(biāo)準(zhǔn)（“專家”角色），先進(jìn)工具的機(jī)械操作同質(zhì)地造美（31'自動(dòng)化妝機(jī)，聯(lián)想到卓別林《摩登時(shí)代》的自動(dòng)喂食機(jī)），被客體化以致主體性消隱（37'宣言“她是天鵝”，水面之上漂浮天鵝頭飾，然而她的軀體本身卻沉于水底） ③后半部穿插天鵝公主、青蛙公主、阿廖努什卡與伊萬(wàn)努什卡姐弟、西林鳥(niǎo)等俄羅斯民間傳說(shuō)，而主角Alina Korol整體的歷程似乎也符合約瑟夫·坎貝爾《千面英雄》所述的傳說(shuō)英雄之旅——單一神話的核心單元、成長(zhǎng)儀式的放大：?jiǎn)⒊獭獑⒚伞獨(dú)w來(lái)

“啟程”通常是由日常世界前往超自然神奇領(lǐng)域，發(fā)生在前半部，Alina Korol喝茶前往Tzarevna世界；“歸來(lái)”則作為懸念性的一種可能發(fā)生在電影本體敘事以外。

轉(zhuǎn)折性的“啟蒙”發(fā)生在影片后半部分：Alina Korol以白雪公主之姿咬毒蘋(píng)果赴死，完成公主必需的優(yōu)雅情節(jié)；死亡即重生，在云端幻境，曾經(jīng)的顧客老太太說(shuō)出啟示“不是每個(gè)人都是天生的公主，多數(shù)是后天形成的，通過(guò)勤奮工作，堅(jiān)持不懈，練就魅力”。

Alina Korol釣到蘋(píng)果，垂釣行為似向漁女身份的復(fù)歸，倘若她再吃蘋(píng)果——親身獲取而非他者之手給予的蘋(píng)果，能否如愿以償？ 其他印象片段： 36'她使日光眼花繚亂，她驅(qū)散了黑夜的晦暗，火花在她辮子上生長(zhǎng)……她是天鵝 50'配樂(lè)Незабудка，羊男兄弟薩沙/伊萬(wàn)努什卡每根紗線從網(wǎng)上編織出一根繩子，每個(gè)繩結(jié)處都有一個(gè)模板……它不可避免地把你拉到情節(jié)的單邊軸上……完成戰(zhàn)斗，需要暫時(shí)死亡 55'配樂(lè)Спящая красавица我的父親是火，我的媽媽是一條河

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