Deep Jiao：作為導(dǎo)演洪上海的最新作品，它在戛納首映時引起了很多關(guān)注，他獲得了許多兩極分化的評級：在英國電影評論家的眼中，只有香港Xiu的關(guān)鍵作品才是關(guān)鍵作品 “記者評論說：“這就像一種優(yōu)雅的練習(xí)，與杰作脫節(jié)的簡短章節(jié) “和ár°Chackáraáraáraás：“只有最忠實(shí)的粉絲不會覺得這部電影太混亂了香港人的情感關(guān)系她的角色面臨著一個痛苦甚至更豐滿的另外：當(dāng)然，是絕不是陳詞濫調(diào)，任何洪上的電影都不是人們這樣做這樣的表面外觀的原因不過是由香港上海和吉德諾的電影形式的簡單性引起的誤解我們可以舉一個文學(xué)示例來比較香港上海的情況莫迪安的每本小說都以類似的話題（“搜索”），相互聯(lián)系的記憶和小說擴(kuò)展，但是這些小說不是陳詞濫調(diào)的語氣，并且在重復(fù)的現(xiàn)實(shí)中發(fā)生了實(shí)質(zhì)性的變化兩者都來自“作為優(yōu)雅的練習(xí)，與杰作的簡短章節(jié)”（這本杰作可以是ára）這項評估是完全確定的，但根本沒有降低這些“章節(jié)”的價值因此，許多人確實(shí)只看到了在圖像層面上由香港上海的電影引起的幻想，但是它并沒有意識到，每部新的香港人電影都在文本層面上發(fā)生了變化：他們實(shí)際上都有不同的討論理論和表達(dá)批評家擁有英國和法國電影的原因，如此清晰的評估，文化的形式可以確定香港人必須有不同的接受路徑法國電影一直看著專注于文本的傳統(tǒng)，這是在各種文化上穿透語言（法語）的明確證據(jù)

大多數(shù)法國電影都反映了猜測和分析的注意力。

Hou Mai是最好的證據(jù)我什至認(rèn)為法國文學(xué)的歷史不包括侯邁（Hou Mai）心理分析比心理分析更糟糕因此，當(dāng)一個主題基于一個驚人的文本分析時，法國人著迷于此就不足為奇了更重要的是，沒有文學(xué)意義（引文? shell更更更）依靠日常生活對話，這是高度哲學(xué)的主題“語言能否準(zhǔn)確反映世界的對話”對現(xiàn)代哲學(xué)（Vitgustein的語言質(zhì)疑）進(jìn)行了深入了解，并在文本層面上進(jìn)行了復(fù)雜化和財富如果它不開放，那么對于法國來說，這是合理的，這個國家是一個已知的投機(jī)，并將其歸因于思想的含義并且是合理的我站在法國捍衛(wèi)這部電影的獨(dú)創(chuàng)性，并用力地向他致敬深焦：接著上一個問題接著上一個問題提到了金敏喜的角色是作為提到了金敏喜的角色是作為影片的道德標(biāo)準(zhǔn)影片的道德標(biāo)準(zhǔn)影片的道德標(biāo)準(zhǔn)而存在的

來到媒體上洪和金的私人關(guān)系。

我認(rèn)為電影 - 梅爾卡（-umelca）的角色的背景在他的職業(yè)生涯中被脫軌并取得了巨大成功，并且由于男人的不忠而無辜地參與其中的純凈女人 - 有些深刻的解釋空間嗎？您是否認(rèn)為作為觀眾，我們需要忽略或強(qiáng)調(diào)電影的自傳？收獲：當(dāng)您考慮作為香港的自我策略時，它很可能無法捕獲他想表達(dá)的要點(diǎn)，甚至無法誤解每個藝術(shù)家的創(chuàng)作都有自己的成績，尤其是作為香港上海??的成績，他害怕在公眾面前發(fā)表自己的私人生活以前的比顯然是自傳作為奧西亞的自傳，看到它顯示出Jin Minx的狀態(tài)并沒有被夸大

但是我認(rèn)為，另一個想法更加可?。褐劣谒囆g(shù)品作為內(nèi)在的自我-eba -eba -ej -ej -ej -ec -ec -ec -ef -self -self -self -selfs。

當(dāng)然，“工作觀眾”對工作價值的分析當(dāng)然是一種有利的方式，但是在現(xiàn)實(shí)生活中，何種樣式的香港人對我很重要在電影中，我更加關(guān)注是什么表現(xiàn)出香港上的？工作本身的價值是什么，我認(rèn)為從“工作 - 工作”軸線需要分析的是更重要的我相信每個藝術(shù)家都同意這一點(diǎn)：完成工作后，即使作品痛苦地排泄，他也將不再與他有關(guān)這樣，我們可以擺脫簡單的棺材“自傳”的結(jié)論木偶中的作家確實(shí)可以擁有自己對香港人的陰影，但因此停止了對文本級別的更深入的挖掘我更愿意認(rèn)為這是一個普通人，電影中的出軌故事可能會發(fā)生在每個人身上香港上空單獨(dú)開槍，但拍了拍他的目的（故意或無意），以表明這種抽象的男性角色的存在洪加克斯的價值與Houmai的值相同所有都是鏡子從這種鏡面關(guān)系中，我們看到了愛男人和女人的各種表演和心理深度重點(diǎn)：以下聊天技術(shù)本身是僅次于香港的第二個黑白作品您如何看待這部電影的顏色照片？黑白攝影只是一個竅門，還是對電影本身的質(zhì)量準(zhǔn)確？實(shí)際上，我的意思不是黑白 /顏色太深如前所述，香格上海的價值更加集中在文本級別上這種過度的重點(diǎn)甚至可以考慮考慮圖像水平 Honghangxia中圖像的存在用作文本的背景從這個角度來看，在這方面，可以理解邪教的“場景”，“對話”和“推動-pull”當(dāng)然，也可能有一個理由使上海港制造黑白，但我們不能深入研究這篇文章這種情況很可能與電影拍攝概念一致，主要是即興過程（請參閱訪談期間的腳本視圖）然而，整部電影的主題和內(nèi)容與整部電影相關(guān)聯(lián)：通過打斷時間，談?wù)摦?dāng)天發(fā)生的事情并放入過去的片段中這種無法解釋的技術(shù)很容易應(yīng)對黑白形狀 因為黑白攝影取消色彩間的鮮明對比，這樣思考像現(xiàn)實(shí)生活中可能或真實(shí)的電影并不容易，但將其視為一個獨(dú)特的世界其中有一個叫馮的人，他正在發(fā)生三個女人之間糾葛的故事這個故事的發(fā)生只維系在影像展開的一個半小時之內(nèi)，這個世界也隨之消失在這里，我想起了他在談?wù)摪瑐悺ぢ彗辏ˋlan Roperie）談?wù)摰闹R：整部電影都應(yīng)該被視為觀眾以同樣的方式，我們想象了黑中的黑白世界（首次過早接觸的結(jié)束）