“紙上得來終覺淺，絕知此事要躬行”，說明了做學(xué)問的功夫下在哪里的重要性

孜孜不倦、持之以恒地學(xué)知識(shí)，固然很重要，但僅此還不夠，因?yàn)槟侵皇菚局R(shí)，書本知識(shí)是很系統(tǒng)的總結(jié)。

但是，要記熟須得親身躬行這一學(xué)習(xí)方式之于戲曲，對(duì)于非戲曲專業(yè)之外的人而言，很難躬行得了書中戲曲知識(shí)內(nèi)容廣而深，單單從字面去理解戲曲中的表演特征、角色行當(dāng)、表演功法等，是十分困難的個(gè)中知識(shí)點(diǎn)隨手被單拎出來，都讓人感到發(fā)懵，譬如關(guān)于戲曲演員的基本修養(yǎng)“四功、五法”中的“四功--唱念做打”一項(xiàng)，文中講述就很平面化：唱 = 唱功，字正腔圓，吐字清楚；念 = 念白，也稱“道白”有“千斤話白四兩唱”的重要性之說；做 = 表演，程式化動(dòng)作（起霸、趟馬、走邊、圓場(chǎng)等）及面部表情；打 = 武打；為了更好的理解書中內(nèi)容，加深知識(shí)點(diǎn)的記憶，我觀看了《拿手好戲》這檔沉浸式戲曲研學(xué)創(chuàng)演節(jié)目，它打破以往傳統(tǒng)戲曲學(xué)習(xí)方式，以沉浸式設(shè)計(jì)，穿越古今體驗(yàn)戲曲世界的傳奇往事，以闖關(guān)謎題設(shè)計(jì)，錘煉戲曲的唱、念、做、打與手、眼、身、法，呈現(xiàn)并保留傳統(tǒng)戲曲內(nèi)核、創(chuàng)新傳統(tǒng)戲曲舞臺(tái)程式、具有電影質(zhì)感的“拿手好戲”

它在普及及推廣戲曲文化知識(shí)方面，讓觀眾在觀賞娛樂中就順道把專業(yè)知識(shí)記下了。

讓我最受益匪淺、被震憾到的是戲曲背后的人文精神：京劇后臺(tái)的“五箱一桌”：京劇里的大衣箱、二衣箱、三衣箱、盔頭箱、旗包箱、梳頭桌，號(hào)稱“五箱一桌”大衣箱：寶貴衣、蟒、官衣、帔、開氅 、褶子、專用衣、清裝、古裝、飾物配件；二衣箱：靠、鎧、甲、箭衣、馬褂、短打衣、飾物配件；三衣箱：內(nèi)衣、男用靴、女用靴、蹺；旗把箱：把子箱、旗包箱；盔頭箱：盔頭、髯口、假發(fā)、臉子、套頭；梳頭桌：旦行妝扮的材料、旦角面部化妝、旦角的發(fā)式、旦行的妝扮、綢子打頭、旦行戴盔冠巾帽另還有彩匣子：彩匣子、生行的妝扮、凈行的臉譜、丑行的臉譜梨園行“一棵菜”精神

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