可憐可悲可恨的人也會有可愛的地方，可惜這里沒有。表達(dá)也并不內(nèi)斂精致，有種東施效顰的感覺

看著揪心，鼻酸了好幾次。從背景雜音可以感受到紀(jì)錄片般寫實(shí)調(diào)調(diào)，沒有一絲毫的刻意煽情，連結(jié)尾都躲避了阿公離開的具象。呈現(xiàn)出了現(xiàn)實(shí)的悲涼感，這就是人生。阿公雖是個傳統(tǒng)的老頑固，但同時也是個體面的人，面對孫子的笑容非常暖心，不禁的讓我想起在天上的奶奶。能打動人的片子就是好電影！

親情的羈絆真的太深了。人越老，對死亡越淡定越“向往”越釋然。（我姥姥本來是16號的生日，今天14號提前過，因?yàn)橹苋?，孩子們都休息，只盼聚齊吃頓飯。今天才突然發(fā)現(xiàn)，今年姥姥80歲，姥爺88歲，兩人都高壽了……震驚，因?yàn)楸M管這兩年衰老變化明顯，但我始終覺得他們“還小”。想起我媽經(jīng)常說得一句話“幸虧有兩個老的在，這一大家子2/30口人才能聚齊，四世同堂了，以后只會越來越難?！保?/div>

頑固倔強(qiáng)的父親，有心無力的兒子與不被領(lǐng)情的女兒。隨著父親逐漸老去，一家人面對現(xiàn)實(shí)問題的矛盾逐漸顯現(xiàn)。這是一個非常東方式的困境，亦用了內(nèi)斂的表達(dá)進(jìn)行了詮釋

爺孫去礦里和拜祖先段落動人。

老礦工小戽斗的外形，繃緊的臉部神經(jīng)，歪斜的半張臉，氣鼓鼓的樣子，就像這個世界欠了他幾百萬，看上去是又老又硬的臺灣橋爪功。其實(shí)沒有什么問題，但舉重若重的方式，只有不可避免的沖突，來得客客氣氣。如果長者堅(jiān)持長者的行事邏輯，那小輩就一定只有改變或退讓之路？創(chuàng)作者是否有在強(qiáng)行思考的意思，以至于主人公不那么可愛（我反倒更同情那對子女）。事實(shí)上，許多人應(yīng)該是越活越明白吧。數(shù)到了，氣也消了。

父親從老人院走失后，兒子又把父親帶回家，將父親留在門口，自己去了房間，這個走位已經(jīng)很失真了，為什么，接下來鏡頭在父親這，兒媳抱著小孩打了個招呼，也走進(jìn)了房間，房間自然是燈光最強(qiáng)的地方，因?yàn)槟抢镆l(fā)生“戲”，什么戲，兒媳對兒子抱怨說，怎么把他領(lǐng)回家了，不知道我?guī)Ш⒆佣嗝Χ嗬蹎帷Ｋ麄z就站在門口，那話裝作不是給父親聽的，但是是給觀眾廳的，而兒媳也就那么一場戲。這個調(diào)度和對白的安排，我覺得就是國內(nèi)六六的風(fēng)格，我不喜歡。黃嘉千演一個好人，整個角色略微平板，但到了后段有幾個特寫鏡頭，反而顯得很耐拍，她骨骼比較立體，沒有妝容，遠(yuǎn)遠(yuǎn)的望著你，很有內(nèi)容。