在那個風起云涌的二十年代，哈薩克斯坦的一角，有個家庭，因一幕戲中戲的反串，掀起了波瀾薩里姆薩克，那丈夫，在怒火中不經(jīng)意地吐出了“Talaq”，那無情的離婚之詞在他們的信仰里，這三次的重復(fù)，便是情緣的終結(jié)然而，這何止是家庭的糾紛，這是舊世界與新思想碰撞的縮影，是蘇聯(lián)政策下，傳統(tǒng)與現(xiàn)代交織的悲劇在《離婚》這部電影中，我們目睹了一個家庭的瓦解，它不僅是一面鏡子，映照出女性在解放口號下的無奈，也是一扇窗，讓我們窺見了社會巨變下個體命運的沉浮

女性，她們在獲得離婚的權(quán)利時，卻未能真正掌握自己的命運。

她們在男主的家中受制于傳統(tǒng)，而在富農(nóng)家中，又遭受嫉妒與排斥這矛盾，這諷刺，無不揭示了女性解放的虛妄影片中，男女主的故事，是對個體命運與社會變遷的深刻探討男主在尋求復(fù)合的路上，體現(xiàn)了對傳統(tǒng)價值的堅守與困惑而女主的離去與歸來，更是映射了女性在新舊交替中的迷茫與無奈女兒的祈禱，是對宗教信仰的依賴，也是對未來的不確定和對改變的渴望電影中的蘇聯(lián)代表，紅旗的象征，無不帶有政治諷刺的意味紅旗，既是革命的標志，也是壓迫的工具這些符號，是導(dǎo)演對政治口號與現(xiàn)實鴻溝的批判，是對個體命運被漠視的揭露在藝術(shù)表現(xiàn)上，《離婚》用長鏡頭和固定鏡頭，營造出沉重壓抑的氛圍色彩的單調(diào)，偶爾的紅色點綴，更是強化了主題的悲劇性演員的表演，尤其是女主角的沉默與內(nèi)心戲，給觀眾帶來了強烈的情感沖擊《離婚》所描繪的，不僅是一個家庭的悲歡，更是對整個哈薩克斯坦社會在時代變遷中的深刻反思

它揭示了自由與平等背后的矛盾，呼吁我們對傳統(tǒng)與現(xiàn)代、個人與社會、政治與人性進行深入的思考。

這部電影，是對過去的回顧，也是對未來的提問

它告訴我們，在任何時代，理解和尊重個體的真實需求和情感，才是社會進步的真諦。