siff26/各種原因多給一星。從電影到映后，哈語、俄語、英語、中文，幾經(jīng)倒手不知消解掉多少訊息；女人在宗教夫權(quán)和party無一出路，漂亮的口號下紅褲子成了歷史的裹尸布，妻子在以為自己要奔向新生前從令人絕望的房事中伸出一只腳晃動著搖籃，女兒跪倒在雪地中虔誠祈禱一次次用自己看不見的命運(yùn)換此刻茍存能延續(xù)?？上鹘y(tǒng)的批判太淺嘗輒止，甚至因鏡頭的惜別和同情顯露出某種對女主的責(zé)備。

以為是女性電影 結(jié)果是反蘇反女權(quán)？希特勒式的蘇聯(lián)代表 用作內(nèi)褲的紅旗 對婚姻質(zhì)疑拋夫棄子結(jié)果進(jìn)入另一段更慘境遇的女主。處處反蘇對自身傳統(tǒng)批判又淺嘗輒止，還有拍女性電影干嘛盯著她老公拍

電影挖掘了一世紀(jì)前哈薩克斯坦偏遠(yuǎn)村落的塵封往事。一名男子在一出鄉(xiāng)村戲劇中扮演女性角色意外引發(fā)了家庭地震，導(dǎo)致在憤怒與誤解中被三次“離婚”之辭驅(qū)逐。恰逢十月革命倡導(dǎo)的女性解放思潮涌動，女主毅然決然踏上了追求自由與新生的征途，然而現(xiàn)實的嚴(yán)苛遠(yuǎn)超預(yù)期，夢想中的光明未來并未如期而至，不論是個人、家庭，還是整個社群，皆被不幸的陰影籠罩。電影不僅是一曲對傳統(tǒng)性別權(quán)威的反抗悲歌，亦是對官僚體制弊病的辛辣諷刺，鋒芒直指那些隱藏在意識形態(tài)光環(huán)下的不公與偽善。以一個家庭的破碎為縮影，映射出在歷史變遷與社會動蕩中，底層群體與追求覺醒的女性在理想與現(xiàn)實鴻溝中的掙扎。所有陷入意識迷霧的靈魂，無論性別，皆難以逃脫宿命的枷鎖，留下一曲時代悲劇沉重回響。

#26siff 上海影城導(dǎo)演見面會場 作為金爵獎主競賽單元的片子，其敘事是夠格的。導(dǎo)演的視聽很扎實，開頭一幕長鏡頭就迸發(fā)出了黑色幽默的基調(diào)并直至片尾，遠(yuǎn)全景和畫幅的切換都在塑造哈薩克斯坦的community。一句talaq展開父權(quán)、三從四德的規(guī)訓(xùn)和個人崇拜的主題，自然又濃重，矛盾就在于一個第三世界的男導(dǎo)演拍性別敘事的落腳點(diǎn)卻在男生視角身上而盡顯出一種拳擊空氣的幽默感，也許留白的諷刺是最好的。impressing point：1.女主在做愛時還空閑用腳推著嬰兒籃哄睡2.女主認(rèn)為丈夫反串妻子的角色很低賤，有種反父權(quán)只是為了鞏固更正統(tǒng)的父權(quán)的幽默3.小女兒每次都用折壽來祈禱家人康復(fù)，次次應(yīng)驗

SIFF26th·8 真的喜歡不起來 呃

哈薩克斯坦的“娜拉出走之后怎樣”——不是墮落，就是回來。鏡頭語言干凈且凝練，內(nèi)核寓意微妙而生猛，撕開虛偽政權(quán)和虛假女權(quán)的遮羞布。 / 第26屆上海國際電影節(jié) · 第四場

沉默的女性主義

意外的好看。只是結(jié)局女主為自己的“錯誤”感到抱歉讓我很不舒服。不過也是，娜拉出走后會怎樣，要么墮落，要么回家。

是不是因為國內(nèi)沒法拍的題材，搞個哈薩克斯坦平替發(fā)獎啊。講的是十月革命春風(fēng)吹到了哈薩克斯坦，給普通人（不含領(lǐng)導(dǎo)和富人）帶來的變故，倒是讓人想到文革，完全是父權(quán)（X代表）壓制下的所謂女性自由，所以最后以反革命罪押走村里女性的也是形似希特勒的X代表

26th SIFF 第8場 兩星半。安拉事事回應(yīng)，紅旗下人來人往，有人叫喊，有人倒下。搞不太清楚這是過程書寫，還是夾雜褒貶。

真的沒有更好的最佳影片了嗎…看完才明白海報上的是什么。#SIFF2024