一副牌不是人人都抽得到司令 世上的好運(yùn)的數(shù)量是固定的

【3.0】我無法認(rèn)同于從優(yōu)勝劣汰自然法則的角度去理解男主角“回光返照”的意義，他在蘇醒的過程中已經(jīng)迅速完成重新社會(huì)化，完成對(duì)沉睡十年家庭瓦解事實(shí)的接納，他選擇與父母、與世界、與成熟身體和解，選擇遠(yuǎn)離世俗化的生活方式，并不足以使其被所處的社會(huì)系統(tǒng)攻擊。所以我只能姑且把影片視作是一部純粹的還魂鬼片，這段幽靈誤入人間的故事被黑澤清處理得格外地輕盈、愜意和富有幽默感，《岸邊之旅》某種程度上可以看作本片的延續(xù)。

回光返照這倒是鬼片變現(xiàn)實(shí)主義的一個(gè)新思路。紅衣男主角小厲鬼的執(zhí)念就是，生是一家人，死是一家鬼！

4.5從昭和到平成，豐醒來之時(shí)，日本已經(jīng)度過了消失的十年，但醒著的人呢？他們被生活的重?fù)?dān)壓倒、他們?cè)谠毓悴磺啊⑺麄冊(cè)诜珠_與相聚的游戲中漸行漸遠(yuǎn)，我將如何存在，黑澤清的存在主義寓言從來就是記憶與關(guān)系的坍塌與重建，而一個(gè)人如何處理記憶、如何處理關(guān)系正是自我存在的終極命題，所以豐去尋找那些過去的痕跡，試圖依靠這些殘存的記憶來回到過去，那幸福的家庭生活和無憂無慮的少年時(shí)光，但時(shí)代早已改變，父親沉迷于宗教尋求救贖，母親改名換姓，妹妹去往異國，但新大陸也終究只是一場(chǎng)夢(mèng)，那些短暫溫情的時(shí)刻是黑澤清的老戲碼，因?yàn)橹挥性谙Ｍ写蚱?，?mèng)想才能顯示出其自我賦形的虛偽來，所以豐的人間合格和太宰治的人間失格其實(shí)都是一樣的，他們都沒有從虛偽中解脫，他們都是犧牲品，被這個(gè)毫無情感溫度的時(shí)代、被這個(gè)毫無生氣的生活擊倒

是十四歲少年的樣子。每次被強(qiáng)制拖走都讓我想到打滾求父母買玩具的小孩或者不肯動(dòng)的柴犬。

年輕的長(zhǎng)發(fā)西島秀俊別有一番若即若離的脆弱感…

像《蛇之道》與《蜘蛛之瞳》，主角一開始就已喪失了為人的資格。這段時(shí)光對(duì)于巖井來說是一場(chǎng)不甘的夢(mèng)，而對(duì)于其他人來說是在出席一場(chǎng)漫長(zhǎng)的葬禮。葬禮的主角依附人們的歡笑淚水短暫地復(fù)生，憑借他人的話語確認(rèn)其存在。葬禮結(jié)束后，出席者又會(huì)復(fù)歸原本分離的狀態(tài)。 我一直以為，如果有一天現(xiàn)在的生活無法挽回了，我還擁有“拋棄一切，去往新的城市，開啟新的生活”的權(quán)力?，F(xiàn)在開始懷疑，這樣的機(jī)會(huì)真的存在嗎？這樣一種“新生活”到底只是記憶的重演吧，它無異于妄圖逆轉(zhuǎn)時(shí)間的徒勞。 你可以從一座城市搬到另一座，但改變不了的事實(shí)是，沒有哪個(gè)都市的街頭是容得下一匹馬的。于是幽靈一般游蕩的巖井說：“我要回去了，夢(mèng)該醒了”

真是一部悲傷的電影，西島秀俊年輕的時(shí)候真是完全不像啊，另有一種少年氣的俊朗，4星+