一副牌不是人人都抽得到司令 世上的好運的數(shù)量是固定的

【3.0】我無法認同于從優(yōu)勝劣汰自然法則的角度去理解男主角“回光返照”的意義，他在蘇醒的過程中已經(jīng)迅速完成重新社會化，完成對沉睡十年家庭瓦解事實的接納，他選擇與父母、與世界、與成熟身體和解，選擇遠離世俗化的生活方式，并不足以使其被所處的社會系統(tǒng)攻擊。所以我只能姑且把影片視作是一部純粹的還魂鬼片，這段幽靈誤入人間的故事被黑澤清處理得格外地輕盈、愜意和富有幽默感，《岸邊之旅》某種程度上可以看作本片的延續(xù)。

回光返照這倒是鬼片變現(xiàn)實主義的一個新思路。紅衣男主角小厲鬼的執(zhí)念就是，生是一家人，死是一家鬼！

4.5從昭和到平成，豐醒來之時，日本已經(jīng)度過了消失的十年，但醒著的人呢？他們被生活的重擔壓倒、他們在原地裹足不前、他們在分開與相聚的游戲中漸行漸遠，我將如何存在，黑澤清的存在主義寓言從來就是記憶與關系的坍塌與重建，而一個人如何處理記憶、如何處理關系正是自我存在的終極命題，所以豐去尋找那些過去的痕跡，試圖依靠這些殘存的記憶來回到過去，那幸福的家庭生活和無憂無慮的少年時光，但時代早已改變，父親沉迷于宗教尋求救贖，母親改名換姓，妹妹去往異國，但新大陸也終究只是一場夢，那些短暫溫情的時刻是黑澤清的老戲碼，因為只有在希望中打破，夢想才能顯示出其自我賦形的虛偽來，所以豐的人間合格和太宰治的人間失格其實都是一樣的，他們都沒有從虛偽中解脫，他們都是犧牲品，被這個毫無情感溫度的時代、被這個毫無生氣的生活擊倒

是十四歲少年的樣子。每次被強制拖走都讓我想到打滾求父母買玩具的小孩或者不肯動的柴犬。

年輕的長發(fā)西島秀俊別有一番若即若離的脆弱感…

像《蛇之道》與《蜘蛛之瞳》，主角一開始就已喪失了為人的資格。這段時光對于巖井來說是一場不甘的夢，而對于其他人來說是在出席一場漫長的葬禮。葬禮的主角依附人們的歡笑淚水短暫地復生，憑借他人的話語確認其存在。葬禮結束后，出席者又會復歸原本分離的狀態(tài)。 我一直以為，如果有一天現(xiàn)在的生活無法挽回了，我還擁有“拋棄一切，去往新的城市，開啟新的生活”的權力?，F(xiàn)在開始懷疑，這樣的機會真的存在嗎？這樣一種“新生活”到底只是記憶的重演吧，它無異于妄圖逆轉時間的徒勞。 你可以從一座城市搬到另一座，但改變不了的事實是，沒有哪個都市的街頭是容得下一匹馬的。于是幽靈一般游蕩的巖井說：“我要回去了，夢該醒了”

真是一部悲傷的電影，西島秀俊年輕的時候真是完全不像啊，另有一種少年氣的俊朗，4星+