#瑞典新電影# 在1960s，維德伯格等一眾瑞典青年導(dǎo)演受到“法國(guó)新浪潮”的影響高舉“現(xiàn)實(shí)主義”大旗向伯格曼及其濃厚的“象征主義”電影叫板，而《嬰》正是這場(chǎng)轟轟烈烈的“瑞典新電影”運(yùn)動(dòng)的肇始之作，與伯格曼完全脫離瑞典人民真實(shí)生活及瑞典社會(huì)現(xiàn)況的表現(xiàn)主義影片不同，《嬰》首次將焦點(diǎn)下移至一位平民家庭出身的女孩，劇情寡淡真如生活的再現(xiàn)，但頻頻顯身的現(xiàn)代主義技巧則標(biāo)志著瑞典電影革新的開(kāi)始，盡管維德伯格晚年作品也逐漸偏離了其初心

《嬰》可能是瑞典電影首次對(duì)國(guó)家的中立民主傳統(tǒng)提出了質(zhì)疑，在比約姆與母親交談一場(chǎng)中，視點(diǎn)始終牢牢把控于母親一方，令人回想起南斯拉夫黑浪潮名作《城市》火藥味十足的開(kāi)篇序列，比約姆的神情與動(dòng)作在鏡頭粗暴的監(jiān)控下被一覽無(wú)余，而視點(diǎn)選擇所傳遞出的家庭關(guān)系的政治性即可延伸至ZF與人民的政治關(guān)系。

尤其在這場(chǎng)末尾，比約姆的母親甚至毫不客氣地直接使用GC主義者來(lái)稱呼自己的兒子，青年一代與父輩的分歧就此拉開(kāi)

只有在完成對(duì)視點(diǎn)的搶奪，在對(duì)父一代無(wú)理規(guī)訓(xùn)的突破后，才可獲得自我身份的確立，而在此之前，叛逆就是這一獲取身份過(guò)程所必需的潛在籌劃。

2022.10.25

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