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猶在鏡中

同類型

同主演

  • 1080P
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劇情介紹

  • 這是一部于1961年上映的電影，由哈里特·安德森領(lǐng)銜主演，古納爾·布約恩施特蘭德、馬克斯·馮·敘多夫和拉爾斯·帕斯高共同出演。英格瑪·伯格曼執(zhí)導(dǎo)。影片講述了遺傳了母親精神病的凱倫（HarrietAndersson飾）經(jīng)過入院治療，被作家父親大衛(wèi)（GunnarBj?rnstrand飾）安排到一小島上調(diào)養(yǎng)。凱倫男友馬?。∕axvonSydow飾）是一名醫(yī)生，兩人的感情此時(shí)處于低谷，馬丁相信凱倫有痊愈的可能。青春期中的弟弟米納斯頗有才華，但看上去有些焦躁。四人在封閉的島上休整，但各自心中的不安似乎正慢慢滋長(zhǎng)。凱倫發(fā)現(xiàn)父親在冷漠的觀察自己病情變化后情緒短暫失控。次日上午馬丁與大衛(wèi)乘小舟離去，被留下的凱倫開始沉溺于冥想，并對(duì)米納斯顯示出侵略性，在兩人回島之前凱倫昏倒在破舊的木船內(nèi)，她向弟弟宣稱，自己聽到了上帝的聲音……本片是伯格曼“神之沉默”三部曲的第一部，于1962年獲奧斯卡最佳外語片獎(jiǎng)。?。豆瓣評(píng)分達(dá)到了 8，展現(xiàn)了復(fù)雜的人物關(guān)系和讓人記憶深刻的故事情節(jié)。

    四個(gè)人，多面鏡

    劇照


    四個(gè)人，一部戲，伯格曼每部戲幾乎就是品質(zhì)的保證——又是一如既往的極度簡(jiǎn)潔、極度舒緩又極度凌厲，對(duì)多種命題進(jìn)行了探討。

    影片進(jìn)行到1/3時(shí)還一直以為父親是全劇中心，到后半部才發(fā)現(xiàn)女人才是真正的全劇核心，圍繞著她投射出了多種鏡像讓觀眾反思首先便是女人和父親的鏡像，伯格曼以一貫地銳利風(fēng)格毫不留情地指出了父親精粹化的知識(shí)分子的孤傲狹隘的心態(tài)和人格特征——把女兒更多地當(dāng)作其文學(xué)作品的一個(gè)加繆式的局外人，沒有愛憎，只有模棱兩可的冷靜和人性的空白和木然為了追求藝術(shù)和哲學(xué)卻忘了一個(gè)基本的事實(shí)——任何一種超越性的存在都必須基于平凡的視角和心態(tài)，這樣的超越才能歷經(jīng)風(fēng)雨而達(dá)到永恒第二重便是女人和丈夫，一個(gè)以愛和現(xiàn)實(shí)主義的名義而施加給女人一種膨脹的，完全沒有精神性的民粹化傾向的愛丈夫要維系的，更多的只是一種社會(huì)功能

    劇照


    第三重便是和小兒子對(duì)青春迷茫的鏡像，在前兩種鏡像的壓力下，小兒子的思想只能仍其擺布，但擺布他的，卻沒有一個(gè)具體的人。

    第四重便是女人和自己精神幻象的自我鏡像投影，標(biāo)志象征就是圍城式象征的空屋，女人的自我精神之屋，這種抵抗便更加深刻而模糊，不針對(duì)任何一人卻也針對(duì)所有人，在精神分裂的外表下，掩飾的是導(dǎo)演傳達(dá)對(duì)電影本身的最后寓言——或許最大的鏡像，就是社會(huì)性這個(gè)命題本身，任何一種泛社會(huì)化、泛政治化、泛權(quán)利化、泛功能化的哲學(xué)思想、政治理念、宗教信仰，都會(huì)將他們?cè)局腔鄱利惖谋举|(zhì)破壞而走到他們價(jià)值的背面去，面目猙獰

    劇照


    。

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猶在鏡中角色

  • 她遺傳了母親精神病，經(jīng)過入院治療，被作家父親大衛(wèi)安排到一小島上調(diào)養(yǎng)。她的男友馬丁是一名醫(yī)生，兩人的感情此時(shí)處于低谷，馬丁相信她有痊愈的可能。
  • 醫(yī)生，卡琳的男友。他和卡琳的感情此時(shí)處于低谷，但是他相信患有精神病的女友有痊愈的可能。在某天他與卡琳的父親大衛(wèi)乘小舟離開卡琳調(diào)養(yǎng)的小島后，被留下的卡琳開始沉溺于冥想。
  • 作家，卡琳的父親。女兒卡琳遺傳了他妻子精神病，經(jīng)過治療后，被他安排到一小島上調(diào)養(yǎng)。而兒子米納正處于青春期，頗有才華，但看上去有些焦躁。