今年戛納主競賽單元新片中，葡萄牙導(dǎo)演米格爾·戈麥斯導(dǎo)演作品《壯游》于當(dāng)?shù)貢r(shí)間下午三點(diǎn)在盧米埃爾大廳舉行首映本片由葡萄牙、意大利、法國、中國等多個(gè)制片公司參與投資，也在亞洲包括中國、緬甸、越南、新加坡等多個(gè)國家取景影片的故事發(fā)生于20世紀(jì)初，一個(gè)英國殖民地官員逃離未婚妻來到亞洲開啟了一次漫游，而她的妻子也追隨他來到這片對于西方人而言實(shí)際上依然陌生的土地

電影延續(xù)了戈麥斯的風(fēng)格，影像之美輪美奐堪稱登峰造極。

米格爾·戈麥斯也是剛剛閉幕的第八屆平遙國際電影展榮譽(yù)評委主席翻譯：章久編輯：范刀刀責(zé)任編輯：劉小黛策劃：拋開書本編輯部Variety |《綜藝》90但是，如果有人感到悲觀情緒像緩慢的毒藥一樣悄然襲來，讓人失去冒險(xiǎn)的欲望，葡萄牙人米格爾戈麥斯（Miguel Gomes）的《壯遊》就會(huì)像彗星一樣劃過戛納競賽單元，這是一部迷人、生動(dòng)、跨越時(shí)代、橫跨大陸的游記

Screen Daily|國際銀幕：80催人淚下、別出心裁的亞洲奧德賽。

觀眾可能不知道戈麥斯和他筆下的人物究竟要去哪里，但他們以機(jī)智、想象力和智慧追尋著這段旅程，并對我們看待世界和歷史的方式提出了隱晦的見解

The Guardian |《衛(wèi)報(bào)》80它優(yōu)雅、古怪，需要一些時(shí)間來沉醉其中。

是的，它六分迷人，一分惱人。

但是......它會(huì)讓你的臉上露出溫和而困惑的微笑IndieWire|《獨(dú)立通訊》67然而，盡管《大旅行》的畫面美輪美奐，卻嚴(yán)重缺乏一股足以支撐畫面之間思想流淌的強(qiáng)大氣流，盡管其中一些思想可能非常引人注目The Hollywood Reporter|好萊塢報(bào)導(dǎo) 60戈麥斯2012 年的突破性作品《禁忌》的影迷們也會(huì)在這部影片中找到許多喜愛之處

但是，如果有人想尋找一個(gè)好故事，或一個(gè)讓人著迷的角色，那么他可能會(huì)發(fā)現(xiàn)自己只是在欣賞美景，而不會(huì)沉醉其中。

壯遊： 戛納影評國際銀幕，作者：Jonathan Romney米格爾·戈麥斯（Miguel Gomes）將歐洲傳統(tǒng)的 "大旅行 "敘事搬到亞洲，拍攝了這部實(shí)驗(yàn)性競賽單元影片。

導(dǎo)演：米格爾·戈麥斯 葡萄牙/意大利/法國，2024，127 分鐘葡萄牙電影人米格爾·戈麥斯（Miguel Gomes）在《壯遊》（Grand Tour）中用實(shí)驗(yàn)鏡頭折射了西方傳統(tǒng)的旅行者故事

戈麥斯的所有影片，包括《禁忌》和他的史詩三部曲《一千零一夜》，都源于他對世界的政治好奇心和對故事形式的探索欲望。

在《壯遊》中，他玩弄時(shí)間和地理，將現(xiàn)代紀(jì)錄片鏡頭與二十世紀(jì)中葉的好萊塢以及約瑟夫·康拉德（Joseph Conrad）和薩默塞特·毛姆（Somerset Maugham）等作家筆下的海外西方人小說相呼應(yīng)

觀眾可能不知道戈麥斯和他筆下的人物究竟要去哪里，但這段旅程卻充滿了想象力和智慧，讓人對我們看待世界和歷史的方式產(chǎn)生了微妙的影響。

壯遊與戈麥斯之前的作品一樣小眾，也會(huì)得到那些對他的作品感興趣的觀眾的熱情支持在影片中的，一個(gè)角色被描述為 "神志不清卻又安詳"該片在多個(gè)亞洲國家（中國、日本、菲律賓、越南......）和歐洲攝影棚拍攝敘事由一個(gè) "中央委員會(huì)"（如片頭所言）編劇完成，其中包括戈麥斯在2021年合作執(zhí)導(dǎo)的電影《月八日記》的導(dǎo)演莫琳·法贊代羅（Maureen Fazendeiro）壯遊由三位攝影師（包括阿彼察邦和瓜達(dá)尼諾的合作者 Sayombhu Mukhdeeprom）拍攝，將在亞洲各地拍攝的紀(jì)錄片素材與1917年一對西方夫婦的故事相結(jié)合影片的前半部分講述了一個(gè)名叫愛德華·阿博特（貢薩洛·瓦丁頓 Gon?alo Waddington 飾）的英國人，他吸著煙斗、穿著亞麻布西裝，本應(yīng)在與未婚妻莫莉·辛格爾頓 Molly Singleton（克里斯塔·阿爾法亞特 Crista Alfaiate 飾）分開七年后與她相會(huì)然而，他卻受到了驚嚇，為了躲避她踏上了漫長的旅途，從緬甸到西貢、馬尼拉、大阪、上海和西藏郊區(qū)，一路上遇到了各種人這些人物包括莫莉在萊佛士酒店遇到的下流表弟：和愛德華一樣，他也是從英國殖民時(shí)代的故事中直接走出來的，但可笑的是，這些熟悉得可怕的帝國棟梁，對《伊頓公學(xué)船歌》了如指掌，卻自始至終用葡萄牙語交談

演員Gon?alo Waddington在講述了愛德華的遭遇之后，影片切換到了莫莉身上，她一直在執(zhí)著地追尋著自己的男人。

現(xiàn)在，戈麥斯通過不同的視角重新審視了相同的地點(diǎn)和相同的鏡頭，我們跟隨的是更討人喜歡的莫莉——一個(gè)有著燦爛笑容和成熟笑聲的堅(jiān)韌角色在途中，她被一位美國養(yǎng)牛大亨（Cláudio da Silva 飾）追求，但卻與他的管家 Ngoc（Lang Khê Tran 飾）踏上了一段黑暗的旅程壯遊是一部能讓觀眾不斷猜測影片走向的影片--在影片進(jìn)行的過程中，觀眾似乎也在不斷地向自己提出同樣的問題，這讓觀眾感受到了一種實(shí)時(shí)探索的刺激體驗(yàn)這并不是說時(shí)間在任何通常意義上都是真實(shí)的：戈麥斯不僅在 1918 年的故事中加入了大量不合時(shí)宜的元素（尤其是音樂），而且影片在半寫實(shí)的時(shí)代再現(xiàn)和紀(jì)錄片鏡頭之間搖擺不定，非常明顯地展現(xiàn)了亞洲各地今天的面貌

這些素材的剪輯方式自相矛盾，既將它們?nèi)诤蠟橐粋€(gè)連貫的整體，又宣稱這種融合并非天衣無縫。

音樂與影像的結(jié)合（上海武術(shù)表演與前一個(gè)片段中酒店樂隊(duì)的低俗歌聲）以及語言之間的脫節(jié)都突出了差異

此外，影片還表現(xiàn)了當(dāng)代亞洲與異國情調(diào)、無限遙遠(yuǎn)的 "東方 "之間的鴻溝，前者對于中國或菲律賓的當(dāng)代電影觀眾來說似乎并不陌生，而后者則位于一個(gè)永恒的 "神奇 "過去，這里所喚起的正是三四十年代好萊塢電影的影子。

無論是由《禁忌》攝影師 Rui Pocas 拍攝的攝影棚場景（馮·斯特恩伯格等人的影子），還是彩色和黑白混合（有時(shí)疊加）的大量城市和自然景觀，都令人目不暇接戈麥斯明確拒絕為影片中的中文、越南語、日語和其他對話提供字幕，這顛覆了殖民敘事的規(guī)則，即西方人的耳朵和眼睛可以獲得所有意義攝影師 Rui Pocas