反映底層人民生活的現(xiàn)實(shí)主義作品。與新現(xiàn)實(shí)主義有著相似的主題，可橫向?qū)Ρ扔诓寂枴侗贿z忘的人們》、安東尼奧尼《吶喊》、帕索里尼《乞丐》，但與上述大師們作品中那絲毫不加修飾的自然風(fēng)格不同，雷諾阿的詩(shī)意寫實(shí)主義具有一種與生俱來(lái)的浪漫氣息，其內(nèi)在的美好價(jià)值即使在"低下層"的社會(huì)環(huán)境中也依然無(wú)法被掩蓋。社會(huì)階級(jí)之間再也不是簡(jiǎn)單的二元對(duì)立關(guān)系，在雷諾阿的電影中這二者甚至可以握手言和，成為互相幫助的真心朋友，以至于背后反映的社會(huì)問(wèn)題引向了更復(fù)雜更深入的層次——造成階級(jí)矛盾的因素是復(fù)雜的，其結(jié)果取向也不是非黑即白。雷諾阿在拍攝時(shí)大量運(yùn)用框內(nèi)景深構(gòu)圖與往復(fù)橫搖運(yùn)鏡，既分明地劃分了社會(huì)地位與內(nèi)心距離，同時(shí)表現(xiàn)出一種運(yùn)動(dòng)的，隨劇情發(fā)展時(shí)刻變化的人物關(guān)系。(cc海報(bào)將黑澤明的同名改編作品并列在封面中，得看看了)

我鐘意你，咱們私奔吧#CC#……

672 9D CC

CC.改編自高爾基戲劇。黑澤明的どん底版本，群體角色赤貧、失業(yè)、無(wú)處可去，粘在一堆。雷諾阿處理優(yōu)雅得多，讓沒(méi)落貴族體驗(yàn)巴黎貧民窟，不但收獲真摯愛(ài)情，還領(lǐng)悟人性的弱點(diǎn)與哲理。但氛圍上不及黑澤明寫實(shí)（奇怪的是黑澤明用舞臺(tái)劇的構(gòu)想拍低下層）。 雷諾阿在二戰(zhàn)前夕的這些電影，都有種虛幻的感覺(jué)。累積著，香車寶馬流連忘返，暗地里卻早已腐朽不堪，在《游戲規(guī)則》里則是大廈將傾前最后的繁榮景象了。想起伽達(dá)默爾游戲說(shuō)中論及的情景，即“游戲就像是從自身出發(fā)般，這種輕快性在主體上會(huì)作為解脫而被感受到。 當(dāng)然，這種輕快性不是指要真正地缺乏勞累，而只是指純意識(shí)性地缺乏勞累。也就是雷諾阿表現(xiàn)低下層的方式，同樣的底層角色呈現(xiàn)出迥異的社會(huì)風(fēng)貌，黑澤明是戰(zhàn)後廢墟，而雷諾阿的影片結(jié)尾，他們帶著全部家當(dāng)走在鄉(xiāng)間路上，是有希望的。

帶著40塊錢的一對(duì)戀人終于逃離了平民窟，未來(lái)就像他們腳下的那條路一樣不知通向何方，而男爵也終于留在了平民窟，他終于可以一直享受那躺在草地上的自由了。酒鬼演員最后還是死了或許死對(duì)窮人來(lái)說(shuō)真的是一種解脫吧。有兩個(gè)大景深鏡頭拍的很傳神，蝸牛在男爵手上爬的鏡頭也成為了經(jīng)典。

共產(chǎn)主義反猶太戰(zhàn)士雷諾阿。。調(diào)度很有縱深感，臺(tái)詞寫得特考究。

后三分之一的部分比前面的好上不少，雖然焦點(diǎn)多，但每個(gè)人物都盡量出彩了，前面的部分?jǐn)≡诹颂嘭毞Φ匿亯|。

詩(shī)意現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格之作。貧民窟生活故事的浪漫演繹，被勒努瓦以唯美的搖鏡和深焦鏡頭展現(xiàn)出來(lái)。除了男爵、盜賊佩佩和娜塔莎的鮮活故事外，余下人物都保留著戲劇風(fēng)格，令本作頗具古典美。

節(jié)奏上其實(shí)有明顯問(wèn)題，影片在群像和單一主角之間搖擺不定，很長(zhǎng)時(shí)間都仿佛是兩部不同的電影穿插在彼此中間，好在最后15分鐘左右隨著故事線的匯集，主角融入了群像填補(bǔ)了之前存在的割裂。而且卓別林沒(méi)有借用影片的最終鏡頭我是不信的。

看了電影覺(jué)得應(yīng)該找來(lái)原著看一下，這個(gè)故事除了黑澤明那版應(yīng)該還有個(gè)國(guó)產(chǎn)版……我很喜歡男爵那個(gè)角色，可能那是雷諾阿所熟悉的人吧，剩下其他角色都不喜歡。不過(guò)倒是從中可以看出那個(gè)時(shí)代人的觀念。類似的情形放到現(xiàn)代應(yīng)該會(huì)是另一番景象吧……

低下層、二樓、三次窗口，雷諾阿的空間游戲。

雷諾·阿的空間

讓·雷諾阿和黑澤明兩位大導(dǎo)演都看了，該去看看原著了

你是我心底無(wú)人知道的 秘密

三星半。全面而細(xì)微地展現(xiàn)了邊緣窮苦人的面貌和生活。只是伯爵那條線最后無(wú)疾而終了。