《綠?！返墓适虑楣?jié)與阿基考里斯馬基的《沒有過去的男人》有些相像，失憶的人同過去完全割裂開始一段全新的生活同時(shí)也被關(guān)于自我的建構(gòu)所困擾，最終找尋到了過去但仍選擇生活在“伊甸園”里“伊甸園”里的他們是去社會(huì)化的他們本身，安娜的本職身份是作家卻在伊甸園里充當(dāng)廚師，但這不是對(duì)她一元化的界定，基于擅長(zhǎng)的事物她可以是廚師可以是畫家也可以是任何人廚師的工作讓她體驗(yàn)到了生活的本真，如她而言“做飯與日復(fù)一日的工作是我來說是有必要的

”為什么有必要？在拋卻了過去的種種后，做飯的她只是在經(jīng)驗(yàn)著體驗(yàn)著生活，同時(shí)也在以一種她過去從未經(jīng)歷的方式體驗(yàn)著女性這一性別角色的日常生活。

作為一個(gè)精通各種語(yǔ)言的暢銷書作家，她并不等同于大多數(shù)的全職家庭婦女，日常的家庭勞務(wù)工作從未像現(xiàn)在這般充斥著她的每一天后者的經(jīng)歷就像《讓娜迪爾曼》，它是女性作為第二性，生活在枯燥單調(diào)中欲望被抑制的體現(xiàn)，但欲望是無法被全然抑制的，不論在《綠海》亦或是《讓娜迪爾曼》中它都通過食物的介質(zhì)滲透了出來用食物來展示人的欲望與情緒是影視作品常使用的手法，而女人往往是被描繪的主體

《綠海》中安娜輕舔的蜂蜜是她歡樂情緒的喻體；《讓娜迪爾曼》中讓娜揉捏的肉團(tuán)是她沉悶生活下欲望的喻體；《末代皇帝》中婉容撕咽花瓣是她悲傷情緒的喻體；《隱秘的角落》中周春紅吞咽的橘瓣是她復(fù)雜（不甘、委屈、傷心）情緒的喻體。

究其原因與男權(quán)社會(huì)長(zhǎng)期以來對(duì)女性的壓迫，女性情緒需求表達(dá)的受壓制息息相關(guān)，女性一生下來就是被社會(huì)規(guī)訓(xùn)的個(gè)體，與男性不同，女性這一美麗的性別是不被允許自由地釋放“性魅力”的，“蕩婦羞辱”、“受害者有罪論”便是最有力的證明女性作為被壓抑的性別，欲望與情緒便也通過另種介質(zhì)完成釋放與表達(dá)這部影片有魅力的點(diǎn)還在于煙火氣的詩(shī)意書寫，類似《深夜食堂》的餐廳模型，與食物有關(guān)的故事是生活最自然的展示

安娜給餐館里的大家端上一份辛辣的墨西哥菜，大家邊吃邊跳起了熱情的舞曲，伴隨著影片中舞曲的背景音，我已與伊甸園的大家共享了生動(dòng)的當(dāng)下。

但可悲的是，在疫情嚴(yán)峻的現(xiàn)在，這種生活只能在影片里上演，誰(shuí)不想好好的過生活呢？擺脫身材焦慮開心地吃飯，自由地表達(dá)自己的情緒，不妨礙多數(shù)人的情況下充分地釋放自己的欲望是我人生的終極目標(biāo)《綠?！肥且徊孔屛铱赐瓿錆M幸福感的影片