痛苦與幻覺也可以達(dá)到移情的效果感同身受角色心理上的不適轉(zhuǎn)化為觀眾各種感官上的不自在。180分鐘電視版本每一集結(jié)束在動作定格的一幀。Liv真神演技。剪輯彪悍卻又毫不炫技。人人是孤島。時間即地獄。

在夢中第三人的反應(yīng)鏡頭運用得很妙。麗芙在日記說這個角色是伯格曼根據(jù)她的個人經(jīng)驗寫的，所熟悉的疲勞感，厭倦感，恐懼感都源于生活?！吧铙w驗成了表演經(jīng)驗，翻過來它又成了生活體驗” P.S.伯格曼拍攝過程中相當(dāng)敏感，跟個小孩子一樣。

看完很久還記得女主打完電話之后突然看到祖母幻影的鏡頭，這種日常生活中突然襲來的絕望，實在太入骨了

莉芙烏曼演技蠻恐怖的，將瀕死狀態(tài)具象化，和《穿越黑暗的玻璃》一樣都有幻想自己被逼入狹窄空間的心靈著魔戲中戲。死亡狀態(tài)中的紅色洋裝跟《秋光奏鳴曲》中母親穿的款很像。被患者表現(xiàn)所動搖，並在祖父母家遇見鬼魂，一切令精神科醫(yī)師思緒扭曲，挖出一連串封閉或不自知的恐懼，三個小時觀看起來很痛苦，但或許需要這樣反覆冗長的訴說，才能表達(dá)主角精神如此這般的耗弱與倉皇失措。

很難不想到《野草莓》和《假面》，伯格曼從現(xiàn)實和夢境兩層交叉推進(jìn)揭開一個女人無法面對的面孔——她自己。童年創(chuàng)傷在夢境重演，并與現(xiàn)實交融，互為因果，過去和現(xiàn)在兩個緯度同時困擾著他的內(nèi)心，壓抑無法釋放，只能尋求死亡作為解脫。夢中那深紅色的死亡與現(xiàn)實蒼白色的假面形成鮮明的對比，時鐘的滴答聲在陰陽交界處靜止，心理現(xiàn)實沖破生命脆弱的牢籠，烏曼震撼心靈的撕心吶喊在布景與空間吞噬下竟顯失語，直到親手燒死那個超驗的靈魂并目睹了暮年愛情的包容性后，她死了，她也重生了 電影里人物關(guān)系基本是肩靠肩甚至是背靠背，那么面對面的是什么？通篇的臉部大特寫已經(jīng)給出了答案，面對的正是觀眾自己。當(dāng)影像被凝視者與凝視者建立起超緯度的面對面時，窺視主客關(guān)系已然反轉(zhuǎn)，窺視主體意識到自己同時也是被窺視客體時，伯格曼的目的就達(dá)到了，膜拜

女神終于放開飆演技了

瑞典中產(chǎn)家庭的遺傳厄運。與3年前的《婚姻生活》有著相同的主演，但這部片子更讓人想到30年前的《監(jiān)獄》——女主角在黑暗中穿越人的森林，如同行過死蔭之地，有種寒冷詭異的美感。導(dǎo)演在角色的對白中自揭傷疤，投射了很多自己的童年陰影和精神困境，因此合理懷疑那個放屁笑話也是伯格曼本人的經(jīng)歷。