朝鮮女孩希望有一天能換上和服，在自己用苦力建好的道路上走一走，但每次都沒有機(jī)會(huì)，已經(jīng)要到下一座山去勞作了。

阿裡嘎多桑,如今肯定被投訴炒魷魚的.一個(gè)悲傷的故事卻無處不透著詼諧幽默,大海,山林.旅客.徒步者,就是一卷路途浮世繪啊

伊豆海涯的旅程啊 艱辛?xí)r代與人情啊 隱晦曲折小心思啊

這一路上的事

這片甩那些無病呻吟小清新公路片好幾條街

樸實(shí)而真實(shí)

川端康成原作。公路片。全片均為180°鏡頭，常用疊化剪接。節(jié)奏控制細(xì)膩溫婉。精到地刻劃了大蕭條氣氛，卻不失幽默本色。片中充滿對比關(guān)系的細(xì)節(jié)（比如糖與酒，真是神來之筆）。

一路看盡人生悲歡離合。優(yōu)美的風(fēng)景和移動(dòng)鏡頭。

7/10。為拍攝一段長長的公共汽車旅程，清水宏使用了標(biāo)志性的推軌鏡頭，他堅(jiān)持要外景的人物沿著拍攝的軸線，面朝著并排移動(dòng)或直接從人物們的背后構(gòu)圖，跟拍對行走的人采用頻繁的向前或后退式運(yùn)動(dòng)。車內(nèi)空間的調(diào)度依賴于縱深、空隙的構(gòu)圖效果展現(xiàn)多人行為，將連貫性剪輯局限于只從汽車內(nèi)部的背面和正前方拍攝那些乘客，攝影機(jī)嚴(yán)格架設(shè)在中間過道的直線上。值得注意的是旅程中許多避開巴士的行人，他們背著家當(dāng)從東京步行回老家，司機(jī)在一如既往、精神百倍地向他們‘‘多謝’’后，總是以一種溫雅的悲憫態(tài)度向乘客說明：那些是因經(jīng)濟(jì)蕭條而聚集的失業(yè)者，不得不從城市回到農(nóng)村，卻連買車票的錢也沒有，產(chǎn)業(yè)倒閉的家長被迫賣掉女兒成為常態(tài)，這是影片在抒情詩調(diào)的愉悅心情中，透露出軍國化之前日本失業(yè)者的悲慘。

【C】6.4/10 永不止息的車內(nèi)空間兼顧了多人物經(jīng)歷的咬合和流動(dòng)的外景，筆直的軸線貼合“多謝先生”駛過行人乘客悲喜難測的生命；除去正背側(cè)力求自然的視角，后視鏡內(nèi)則有幾次不經(jīng)意的情緒焦點(diǎn)，那是經(jīng)驗(yàn)性而私人化的取景。

道阻且長，往來不絕。

很難不去想：這么淳樸善良的人怎么會(huì)在對岸的戰(zhàn)場殺戮橫行呢

b站居然有

好奇扮演那位熱心女乘客演員的演藝之路，沒想到年紀(jì)輕輕就去世了好遺憾。

目前看過的最年輕的上原謙，比他兒子同齡的時(shí)候更華麗也更有萬人迷的特質(zhì)。意外的清新、質(zhì)樸，很喜歡。