首先，我感謝我們和西方電影的使用，并考慮有關(guān)這些作品以及在國內(nèi)外的各種藝術(shù)測試的有用信息我有以下結(jié)論：1919年，判處所有電影（毫無例外）的死刑仍在生效深度觀察中最多的觀察表明，沒有一個(gè)，電影，是一種正確顯示膠卷相機(jī)解放的藝術(shù)測試膠卷相機(jī)仍然處于奴隸制狀態(tài)不好，是一種不完整且短暫的肉眼我們不反對電影挖掘文學(xué)和戲劇的角度我們完全同意知識(shí)的每個(gè)分支，但是我們顯然將這種電影特征構(gòu)成了額外的次要功能最重要和最基本的目的是通過電影研究世界因此，起點(diǎn)是將膠卷攝像機(jī)用作更完整的電影眼睛，而不是肉眼來探索充電空間的混亂視覺現(xiàn)象電影眼睛存在并在時(shí)空上移動(dòng)它以一種與肉眼完全不同的方式收集和記錄不同的印象我們在觀察期間或視覺現(xiàn)象的給定時(shí)刻具有身體的位置該觀察結(jié)果并不構(gòu)成相機(jī)的視覺限制，因?yàn)殡娪暗难劬κ峭昝赖?，并且可能?huì)感覺到更多更好的東西盡管我們無法改善眼睛的視野，但我們可以在沒有限制的情況下改善相機(jī)到目前為止，電影攝影師已經(jīng)在屏幕上表現(xiàn)出了不自然的慢跑動(dòng)作（因?yàn)橄鄼C(jī)搖晃得太快了），反之亦然，這是一種拖拉機(jī)，帶有不自然的，釘子很快（被指控是因?yàn)橄鄼C(jī)的手柄太慢而被指控））當(dāng)然，這些都是事故，但是我們正在準(zhǔn)備一個(gè)旨在創(chuàng)建上述視頻條件以探索和組織客觀現(xiàn)象的系統(tǒng)，以這種看似異常的視頻到目前為止，我們已經(jīng)針對相機(jī)并強(qiáng)迫它復(fù)制我們看到的所有內(nèi)容而且它越復(fù)雜，它就越被認(rèn)為是攝影的杰作從今天開始，我們必須釋放相機(jī)，讓它與復(fù)制相反肉眼的弱點(diǎn)很明顯我們有信心電影的眼睛在混亂中發(fā)現(xiàn)了電影的動(dòng)作我們確信，電影的眼睛有自己的時(shí)間和空間，其力量和潛力在自我強(qiáng)度峰的方向增長其次，我可以以適合我表現(xiàn)出這種視覺現(xiàn)象的方式來看待觀眾眼睛遵循相機(jī)的意志，隨著電影的連續(xù)追逐，膠片的短語在最緊湊，最生動(dòng)地達(dá)到了分析的高度或深度例如：當(dāng)您拍攝拳擊游戲時(shí)，不是從觀眾的角度拍攝，而是與拳擊手進(jìn)行連續(xù)的動(dòng)作（或攻擊）例如：拍攝舞蹈表演場景，而不是觀看禮堂芭蕾舞表演的觀眾觀點(diǎn)畢竟，觀眾看著芭蕾舞團(tuán)過了一會(huì)兒，我看了看彼此加入的小組演員觀眾不同我們不應(yīng)該向公眾展示這一點(diǎn)當(dāng)連續(xù)的鍛煉系統(tǒng)要求我們監(jiān)視舞者或拳擊手的順序時(shí)，請一一跟隨他們的順序，迫使觀眾的眼睛移動(dòng)不應(yīng)泄漏的連續(xù)細(xì)節(jié)電影攝像機(jī)以最有效的順序?qū)⒂^眾的眼睛從表演者轉(zhuǎn)移到了表演者的腳上，從腳到眼睛等第三，您在芝加哥的街道上行走現(xiàn)在是1923年，但是我請您看著同志odasky，他于1918年在彼得·GE（Peter GE）的街道上行走，他還清了你另一個(gè)例子：埋葬了民族英雄的棺材（1918年在阿斯特拉坎（Astrakan）埋葬）；墳?zāi)贡惶顫M（1921年在卡蘭斯特（Kalangstart）占用）；彼得·蓋勒（Peter Geller））；追悼會(huì)，刪除帽子和悲傷（1922年在莫斯科捕捉） - 鏡頭在一起，即使不是為此目的，它們?nèi)匀辉诓煌瑫r(shí)間和不同的地方進(jìn)行協(xié)調(diào)（請參閱），他們的群眾和機(jī)器場景向同志列寧表示敬意，并正在接觸這種蒙特奇也是該類別的一部分（見14）我是電影眼，我是建筑商我把你置于不尋常的房間里；您創(chuàng)建了它，直到我閱讀，這個(gè)空間才存在這個(gè)房間的墻壁12堵墻是從世界各地的不同地方拍攝的將這些墻壁和其他細(xì)節(jié)放在一起，然后根據(jù)令人愉快的訂單排列鏡頭的“打開”被用作正確的電影語句的材料這是一個(gè)房間我是電影的眼睛我創(chuàng)建了Biazhi的完美人物我根據(jù)不同的設(shè)計(jì)計(jì)劃和草圖創(chuàng)建了數(shù)千個(gè)不同的人我是電影的眼睛我從一個(gè)人那里得到了最強(qiáng)大，最敏感的手，從另一個(gè)人那里獲得最敏捷和相對的腿，并從第三人稱中獲得最美麗，最大的表情 - 因此，Mengtain創(chuàng)造了一個(gè)新的完美人第四，我是電影的眼睛，我是機(jī)械的眼睛我是一臺(tái)僅向您展示我看到的世界的機(jī)器從現(xiàn)在開始，我將使自己擺脫人們的狀態(tài)我正在進(jìn)行永恒的運(yùn)動(dòng)我接近，然后留下對象

我在物體下爬行，然后將其爬到對象上。

我和馬的頭迅速地沖向人群我越過跑步的士兵我跳回去，乘飛機(jī)升起我跟隨梅賽德斯和飛行的物體現(xiàn)在，我的這臺(tái)相機(jī)沖向了他們的組合，開始在商店混亂中移動(dòng)，注冊了動(dòng)作，并以最復(fù)雜的組合開始

打破了令人驚嘆的16個(gè)網(wǎng)格以及時(shí)間和空間限制，我可以建立任何宇宙的任何動(dòng)態(tài)點(diǎn)。

至于這些錄音，我不是在說話我的方式是一個(gè)新鮮的世界我使用新方法來解釋您不知道的世界第五，我們再次獲得共識(shí)：眼睛和耳朵耳朵不用于竊聽，眼睛不使用來窺視他們的任務(wù)是：Radio Ears- Apter的“聽”眼睛“我看到”公民，您一生中第一次生活在您的生活中戲劇，電影和其他污泥水在遙遠(yuǎn)的混亂動(dòng)作中，相反的效果和效果，他的眼睛陷入了生活留下視覺印象的一天今天如何為有效的實(shí)體，視覺研究建立各種印象？如果您看到所有看到的一切，結(jié)果就是混亂但是，如果您刪除額外的東西，那就更好了我們收到的是一份合理合理的備忘錄，受普通裸眼的影響膠片攝像機(jī)的機(jī)械眼睛扔了肉眼，因?yàn)樽⒁獾饺庋郾灰暈橐舴诓煌囊曈X事件的混亂中爆炸小路他試圖延長時(shí)間并分析運(yùn)動(dòng)相反，吸收時(shí)間，吞咽了多年，并計(jì)劃一般的裸眼伸展過程有助于這種機(jī)械眼的是電影領(lǐng)導(dǎo)者他不僅控制著相機(jī)的運(yùn)動(dòng)，而且還認(rèn)為自己有能力進(jìn)行太空測試然后他是膜的機(jī)械師，能夠控制遠(yuǎn)程相機(jī)相機(jī)被釋放并完美它的協(xié)調(diào)運(yùn)動(dòng)，以及有關(guān)定位，觀察和確定人的戰(zhàn)略思想結(jié)果，最常見的事情被表達(dá)為新鮮，活潑，生動(dòng)地生存有多少渴望看著在劇院里穿褲子的活潑的人？他們逃脫了生活中生活中的單調(diào)和散文但是，這部戲總是用芭蕾舞風(fēng)格的假裝來憐憫相同的生活，并帶有音樂，照明技巧和托盤套件（從脂肪到脂肪到成分）等鋒利的怪物這些無聊的事情也完全認(rèn)識(shí)到人才的作品一些戲劇大師目前正在摧毀里面的戲劇他們打破了舊的形式，并引入了新的口號(hào)來制作戲劇為了促進(jìn)他們的救援工作，他們幫助生物力學(xué)（這是值得的學(xué)習(xí)紀(jì)律）并幫助電影幫助（對電影真的不滿意），尋求幫助（他們還不錯(cuò)），請求幫助結(jié)構(gòu)（良好的結(jié)構(gòu)），尋求幫助（誰不能欣賞），甚至尋求幫助來幫助炮火（前線中的某些事情令人興奮且令人難忘）；但是，通常沒有結(jié)果明白，該節(jié)目仍然是一場戲不僅存在綜合，甚至是過去的混合混合物它只能是相同的電影 - 眼睛的人確定反對過早的合成（“因?yàn)榫C合是畢業(yè)的最前沿！”），我們知道，將準(zhǔn)備就緒的單詞與Hodgepodge Pot混合在一起是沒有用的：它們很滿一般而言，競技場很小，從狹窄的扇形籠子里出來，醒來我們在生活，視頻大師和生活組織者的生活中工作 - 我們將普遍的電影眼睛作為武器文字大師和語音大師，聽力記者，也在生活中工作而且我不接受自由，我在無所不能的機(jī)械耳朵和麥克風(fēng)中爬行 - 無線電手機(jī) - 暗中這是：新聞電影，廣播新聞我保證，在修改廣播新聞的那天，未來主義者的出版在紅色廣場進(jìn)行了重大評論這不是來自EMI或Gaomon報(bào)紙的新聞，甚至不是諸如（政治新聞）之類的新聞電影，而是真正的電影眼睛新聞 - 這是相機(jī)向后解釋的快速視覺活動(dòng)，這是單元的總和（在戲劇對面）它依賴于蒙特克（Montec）的出色技能，并通過差距一一依靠，它綜合了整體結(jié)構(gòu)基于這個(gè)結(jié)構(gòu)性電影，對象可以使人們使用任何指定的主題，無論是喜劇，悲劇，某些特殊效果還是其他類型問題是如何為問題和適合性而分開不同視覺細(xì)節(jié)的開口蒙特科特（Montcot）的異常靈活性允許任何主題政策，經(jīng)濟(jì)或其他介紹的主題政策因此，這部電影不再需要心理戲劇和偵探戲劇從現(xiàn)在開始，電影不再需要戲劇性制作從現(xiàn)在開始，無論是Tothazhvsky還是Nan Pingkton的小說的小說，它都不再需要適應(yīng)電影的劇本一切都可以包含在新聞電影的新概念中接下來的兩件事被果斷地分為凌亂的生活：1電影的眼睛，他挑戰(zhàn)了世界的視覺副本，并介紹了“我觀看”2移動(dòng)電影，它是組織了第一個(gè)發(fā)現(xiàn)了眼睛的結(jié)構(gòu)眼睛中的方法吉加·威爾托夫·1923年