在1950年代初期，帶有雜志的年輕電影評(píng)論家出現(xiàn)在電影的出生地中后來，許多優(yōu)秀的作家和人文主義電影創(chuàng)造了法國(guó)電影歷史的影響海浪的遠(yuǎn)程移動(dòng)Truffer和Godal是法國(guó)新潮中最著名的電影運(yùn)動(dòng)的兩個(gè)大師，最初是在傳統(tǒng)電影中的批評(píng)家最后，相互援助不是完美的終點(diǎn)-DVA不開心，沒有交流在最初的幾天里，戈?duì)栠_(dá)爾的作品被發(fā)現(xiàn)了許多榮譽(yù)曲折：1957年，蓋達(dá)爾在短片中故意組織了細(xì)節(jié)：咖啡館客戶閱讀了報(bào)紙的標(biāo)題電影評(píng)論 - ; 1962年，電影院里的一張巨大海報(bào)來自Trifer's

Trifu還在1966年寫了Godal的信：“可以說，戈達(dá)爾是一位導(dǎo)演，他制作了諸如呼吸和呼吸之類的電影。

就像柯克（Kirk）一樣，像伯格曼（Bergman）一樣，他的傲慢就像他一樣在1950年代和1960年代，他們倆都開始工作，并標(biāo)志著他們親密關(guān)系的頂峰 1958年，戈達(dá)爾（Godal）編輯了塔特拉夫（Tatruff）在木偶中拍攝的電影這部電影是由Teruff撰寫的兩者都簽署了董事并編輯了兩人，并于1961年發(fā)行Truffer的最初意圖是在電影《輕型喜劇》中拍攝這部電影，出于各種原因，他完成了這部電影看到它之后，戈達(dá)（Godal）覺得他可以做一些工作 - 電影的白色聲音，將零散的圖片放在打斷原始敘事中，并記錄敘事的新聲音和配樂從這部電影中，您可以看到兩者的碰撞：基于敘事風(fēng)格，其中Trifu是良好的，并且基于Odle的編輯風(fēng)格紐約評(píng)論家理查德·布朗（Richard Brown）如何說：“ Trifave創(chuàng)造了一個(gè)故事，而Godal將其重新為他自己的狂熱媒體”他的個(gè)人風(fēng)格出現(xiàn)了在拍攝的第二年，Truffe以其聲譽(yù)贏得了電影節(jié)電影節(jié)電影節(jié)

然后，他繼續(xù)提供幫助并支持在中見面的朋友，包括為戈達(dá)爾提供自己的劇本，并提供了信息清單。

1960年，他還取得了巨大的成功盡管兩者都有不同的創(chuàng)意風(fēng)格和政治態(tài)度，但他們互相尊重直到1970年代，戈達(dá)爾（Godal）公開批評(píng)了“他根本不了解電影，1973年，他以始終如一的傲慢語(yǔ)氣稱呼Trifre，并稱他為“騙子”這兩個(gè)人之間的關(guān)系破裂了，直到Truffer在他去世前修復(fù)了他在后來，電影中的Truffer并沒有維持Godals激進(jìn)分子取而代之的是，這是兩個(gè)人在年輕時(shí)批評(píng)他們的主流電影風(fēng)格中兩個(gè)人差異的主要原因就像新手浪潮的兩個(gè)開放一樣，我認(rèn)為沒有必要批評(píng)其中任何一個(gè)無論是戈達(dá)爾的熱情人物還是Truffer的美麗而平坦的敘述，還剩下兩件作品體驗(yàn)圖像的力量就足夠了

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