節(jié)奏太溫吞了

主題是青春，點了主題但故事講得有些凌亂。不如不要去點青春這個主題，就讓其它凌亂會好點。

戲劇傳承無法摒棄父權(quán)社會的爹味延續(xù)，性別歧視對立與和解是核心中的核心，倒倉無法避免那就面對畢竟曲徑也能通幽，京劇也不是只有老生才能贏得滿堂喝彩。青春期的躁動以一種正面且順滑的方式呈現(xiàn)，少些層次感但還是貼近真實。離別是終究會離別的，為了熱愛每個人都有自己一條追尋的路。with寶寶。

青春片范式，類型片拍法。軸線離奇，調(diào)度混亂。戲曲的殼和倒倉的點都沒找到抓手，不成立的地方也太多了。第三幕也是有幸在影院看到了扎克斯奈德拍的《楊門女將》。

其實就是青春劇，有青春期的叛逆。京劇版的《閃光少女》。很貼合國內(nèi)的戲校培養(yǎng)戲曲苗子的體系?！百Z寶玉”邊程，你又到這部電影里來演唱戲的了。這部電影里有一些諸如倒倉、大嗓、小嗓、程派的術(shù)語。還有小生名家宋小川客串，并且擔任京劇顧問。總之還是有一定觀影門檻的，要求觀眾對戲曲有一定的了解。不過，就像當時看《閃光少女》的感動，看到年輕人傳承傳統(tǒng)文化內(nèi)心還是很溫暖的。結(jié)尾煽情？我樂意看到這種形式的煽情。最后唱《定軍山》“這一封書信來得巧，天助黃忠成功勞”。

一口閑煙把余生抽成窩囊，一頂盔頭讓青春無法素身。戲服上的繡活，臺毯上的花紋，盔帽上的雉尾，磁帶里的粉戲，喜歡一樣東西，是打心眼里高興。手眼身法步求的不是成角的伺候，胡琴換嗩吶找不到合適的調(diào)門。女孩不能坐盔箱，不變聲就沒有男子氣概，一馬離了西涼界，倒倉之后還有小嗓唱那風蕭蕭霧漫漫。

不無病呻吟已經(jīng)甩很多國產(chǎn)青春片一大截了，可惜戲曲唱段還是得找專業(yè)人員配唱，邊程的旦角扮相簡直美炸23333

“倒倉”背后不過是前人所謂的條條框框，挺特別的角度，挺驚喜的議題，學過戲曲的年輕人演電影還挺有優(yōu)勢，口條比某些流量強多了。

標準又安全的簡中青春“三人行”故事。演員選的真好，干凈清透，令人信服。尤其是時哥，看到一個多小時才驚覺是周美君，多年不見再相遇還是讓人驚艷！全片見縫插針的女性議題，周美君用簡單的神情就可以傳達地特別到位，干脆直接?！皸铋T女將也是楊家將”，這是男主的出路，也是事實。抱有一絲期待以為是男導演的作品，很遺憾還是女性。翻導演履歷發(fā)現(xiàn)看過最初的短片，當時不太喜歡，長片倒是不錯！

有幸參加不散成都場的觀影 是張裕迪導演的處女秀 是新人演員邊程周美君的勇敢嘗試 是極具影響力的陳少熙 是專業(yè)對口“站立宮門，叫小番”的張馳 是固執(zhí)不甘望子成龍的劉鈞 是提攜后輩找準賽道的宋小川 是青春悸動和京劇前程的碰撞 是相約成角兒再見的三人小隊 是感情真摯的《這一封書信來得巧》

#FIRST24，空有形而無核，整部電影就像片中的一個情節(jié)，舞臺搭好，戲服上身，嗓子卻啞了，形式主義玩不到極致就，內(nèi)容的空洞就會顯影。

散場后和朋友討論了很久我們是否可以因為一部電影像偶像劇而去批評它，至少我們能達成的共識是，我們不能擁護一部僅靠過分干凈的場景和缺少能量的對白（僅用堆砌對白而出現(xiàn)的人物，并且缺少張力）來生成某種“青春”這一抽象概念的電影，因為這樣的電影既不指向?qū)τ诂F(xiàn)實的超越，也不指向現(xiàn)實本身，甚至它也沒有成為純粹敘事的那類電影，正如我們所反感的那些濾鏡影視劇。

有錢的學生劇組

青春期變聲這個話題剛好和前段時間的日本電影《去唱卡啦OK吧》暗合。用變聲來指代青春期的一些變化確實很巧妙。這部電影同時也用京劇中的女唱老生男唱旦，來暗喻性別心理認同問題，整體框架構(gòu)建是邏輯妥帖的。不過就敘事來說本片還是有些單調(diào)了，缺乏更多細節(jié)；有兩處京劇唱著插上現(xiàn)代音樂了，頗破壞觀感。不過整體還是讓人耳目一新的青春片，片子最后的落腳也落在友情和個人成長上，沒落在談戀愛上，好評。

26th#SIFF#第一場。清新而靈動。影片的立意很巧妙，借用“倒倉”的概念，從一個小切口去呈現(xiàn)三個少年在青春時期的迷茫、彷徨與成長，本質(zhì)上是青春片，將京劇元素融入到了人物塑造與主題表達之上，恰如其分，兩相生輝。延展開討論，它還揭示出了生活里的性別歧視與角色歧視，而這些問題因為青春期的敏感尤為突出，劇作的巧妙之處是把這些爭論放在了代際矛盾上，落點在少年突破內(nèi)心藩籬達成自我成長。打破藩籬意味著打破限制，關(guān)系也就隨之發(fā)生轉(zhuǎn)變。這樣有觀點有表達又有文化輸出的作品，真該多拍。幾個年輕演員的表演相當出色，尤其是周美君。查履歷才發(fā)現(xiàn)她演過《嘉年華》，未來可期。@百麗宮影城（陸家嘴中心店）