動容之刻在于從地下轉(zhuǎn)入地上，拍攝國宅門口之時。幾乎靜態(tài)的畫面加上不同于其他部分的些許額外聲音，國宅的過去與現(xiàn)在，乃至未來的追憶都在此交匯。

放前那段話說明他把自己看得太重要

原來蔡明亮是這樣的風(fēng)格嗎……看完出來和朋友討論，朋友說：“在這60min回顧了自己短暫的一生。”

朋友們都睡得很好

最適合睡覺的電影，因為不必?fù)?dān)心錯過情節(jié)。好了雖然我也看困了但其實正如導(dǎo)演所說這就是一種“凝視”，一種發(fā)呆，是那些你在人去樓空的舊地方發(fā)呆時眼前呈現(xiàn)的一切就好像還會有人繼續(xù)在這里生活。食品箱子上的“大陸妹”白菜很有意思

只要凝視得足夠久，就會進入畫面中的時間。

3.5 非常個人地：有幾個場景幾乎與我2004年左右的居住地一模一樣

蔡明亮很好，只是配得上他的觀眾不多了 建議觀影購票前靴微了解一下導(dǎo)演風(fēng)格和影片類型，以免觀影過程熬得太痛苦，實在難熬建議滾，以免觀影過程影響他人 含蔡明亮映前 柏林周 20241109@wh

以1分鐘live模式拍攝的照片合集。是旁觀者，更像幽靈，在一個即將消失的地方靜靜地看著勞動、雨和一條陽光。

從第一鏡菜場入口進入，到地下停車場車往外開的鏡頭轉(zhuǎn)到樓外，邏輯性很強的A段。慢與快的辯證：緩慢電影的內(nèi)部竟然有加速度(包餃子、拆豬骨等勞動片段應(yīng)該是有1.25倍速的調(diào)整)。老與少：老人臉部的特寫，少兒房間的提示，轉(zhuǎn)而雙胞胎的出現(xiàn)。提示手法的復(fù)現(xiàn)：屋內(nèi)雨聲的提示，轉(zhuǎn)而雨水鏡頭的出現(xiàn)(晴與雨)。最精彩的虛線：粉紫色的窗簾隨風(fēng)飄動——最后一鏡粉紫色花朵的花瓣隨風(fēng)飄動。

事關(guān)注意力；影像的選擇，一種類似托馬斯.魯夫的視界，當(dāng)觀眾在尋找、選擇“視點”和“中心”時，蔡明亮告訴觀眾這里有空間、時間，過去、現(xiàn)在、未來，以及所有的愛與恨