1922年能拍出這個(gè)真不錯(cuò)了，聽說吸血鬼是茂瑙請(qǐng)了真的吸血鬼來演的，吸血鬼很逼真一看就自帶蝙蝠洞的霉臭味，相比之下《四百年》那些服化道就顯得很媚俗。

一個(gè)劉胡蘭的故事，看到最后的我真素感動(dòng)啊。這個(gè)吸血鬼初看有點(diǎn)喜感，看久了那個(gè)影子還真是心里發(fā)毛，現(xiàn)在的吸血鬼都很帥啊沒那種感覺了都…

看完被問到為什么那場(chǎng)疾病就叫 The plague, 和黑死病有關(guān)系嗎，我覺得是有的吧，把不能被解釋的東西放進(jìn)城堡里的事沒少被干過...還有范海辛的戲份很尷尬？是吧，大概表現(xiàn)主義一直反對(duì)科學(xué)，雖然見不得有多科學(xué)...有種感覺，我還真喜歡現(xiàn)在的日子...

那個(gè)年代拍攝的完全靠BGM和單一濾鏡拍攝的影片，卻比現(xiàn)在的大多數(shù)影片都會(huì)講故事，完全不輸如今特效滿天飛的恐怖片。1992年科波拉的《驚情四百年》將女主角色變成Nosferatu前世的情人，在本片的基礎(chǔ)上添加了更多元素，卻失掉了德國(guó)表現(xiàn)主義電影的特色。

冷暖色調(diào)交織出的世紀(jì)夢(mèng)魘，開啟了吸血鬼電影的大門，影史第一只吸血鬼誕生于此，影響了近百年的吸血鬼形象。PS英雄聯(lián)盟我唯二會(huì)用的英雄猩紅收割者弗拉基米爾的形象原型也是他。

劇情簡(jiǎn)單，演技浮夸，感覺除了歷史地位，沒什么可圈可點(diǎn)的了

在夜間活動(dòng)的東西不需要說話，因?yàn)樗麄兊墨C物總是在沉睡，在等待。觀念、氛圍、藝術(shù)，影像

評(píng)分【B+】。片中的吸血鬼的恐嚇手法成為了日后恐怖片模仿的典范，比如從棺材中緩緩升站起，拍攝扭曲的影子來表現(xiàn)殺戮。其中導(dǎo)演為展示吸血鬼原力超能力鏡頭很有意思：利用快幀來拍攝掀開的布簾，快速前進(jìn)的馬車。用歷史性的眼光看待，本片不愧德國(guó)表現(xiàn)主義經(jīng)典之作經(jīng)典

+ 套德古拉原作的同時(shí)也很好地利用了西方人的黑死病恐懼，但這故事實(shí)在是講得稀碎，茂瑙對(duì)蒙太奇不感興趣，執(zhí)行下來的結(jié)果更像是文學(xué)文本的舞臺(tái)劇化，盡管大多使用自然實(shí)景——與同期表現(xiàn)主義夸張扭曲的風(fēng)格有出入。總體上還是對(duì)影史地位頗感疑惑（ps.吸血鬼扛著自己的棺材一路小跑的樣子略有些喜感【巴贊覺得這部比卡里加里要好，尚未習(xí)得，待重看】 @2022-09-04 21:37:38

即使是1922年的作品，這故事質(zhì)量也不能算ok。

茂瑙版本和荷索版本風(fēng)格各異各有特色吧,其實(shí)故事本身就很沒趣,也就看手法上如何發(fā)揮而已

遮光罩，固定機(jī)位，紅黃藍(lán)三色調(diào)的運(yùn)用，無法想象那年代放映時(shí)的評(píng)價(jià)。電影中的表現(xiàn)主義還未曾成型？還沒看過表現(xiàn)主義的電影，但單靠墻上的暗影、跟奢華毫不沾邊，更像是破舊農(nóng)舍的城堡，這更像是一部鬼怪題材的現(xiàn)實(shí)主義的作品。 老大親自搬著棺材走到家也有點(diǎn)太寒磣了吧？ 影片中所用的意象：老鼠、馬匹、鬣狗、城堡、荒山野嶺、孤帆碧海和驚濤駭浪在這近百年中已被反復(fù)地利用、分解，以至于影像中蘊(yùn)含的意義、所帶來的原始的情感已經(jīng)被稀釋，在現(xiàn)在看來實(shí)屬無法勾起對(duì)等情緒的平淡之舉。推廣開來，“過時(shí)”二字也無法避免地被悲哀地嵌到一部部杰作當(dāng)初的桂冠上。這是不幸，也是萬幸。對(duì)于我自身，漸漸失去身臨其境思考看待問題的能力是一種降智的詛咒