近乎平和的敘事，無數(shù)次用盡全力的頑固抵抗，希望每個(gè)人都有選擇的權(quán)利。

波蘭的Aniela要比加拿大的Laurence的故事更為復(fù)雜，在保守的國度也遭遇更多困難。本片雖然在某些細(xì)節(jié)上還有進(jìn)步空間（比如妻子一角色的弧光展現(xiàn)得不夠完全），也丟失了外部世界的一些復(fù)雜性（雖然真實(shí)的社會(huì)會(huì)讓故事更加沉重），但人物的心理展現(xiàn)得還是比較細(xì)膩。

還行吧。故事節(jié)奏和劇本有點(diǎn)浪費(fèi)主角的演技了。唉，但是我還是哭了。感覺這個(gè)世界真的對于LGBTQA+太難了。

其實(shí)這個(gè)“前男后女主”，更像是愛家顧家的Trans吧，也基本只有自己認(rèn)識(shí)而非對他人的性向。轉(zhuǎn)性因子，從布置城市節(jié)慶會(huì)場時(shí)不小心掰斷了天使雕像的雞雞，就埋下了伏筆。在今年回歸傳統(tǒng)保守價(jià)值的電影節(jié)，算是另類。

跨性別、同性戀議題，劇情飽滿，人物充實(shí)，攝影配樂唯美。得到家庭的諒解也經(jīng)歷了十年，得到社會(huì)的尊重和諒解又需要多久的時(shí)間呢？

7分/前半段更像是波蘭版的《丹麥女孩》一比一的copy，除了動(dòng)機(jī)之外別無二致。直到在后半段完全脫離男性身份的枷鎖后，映射出來的社會(huì)問題無疑是讓影片上升到了另個(gè)高度。就像是影片結(jié)尾說的那樣，波蘭到現(xiàn)在還沒有有關(guān)性別的法案，而那些trans仍然像過街老鼠版人人喊打。無論是他們早期性意識(shí)模糊犯下的“后果”，還是逐漸成熟后被社會(huì)拒之門外的凄涼，都是無數(shù)個(gè)trans要面臨的挑戰(zhàn)和現(xiàn)實(shí)。當(dāng)社會(huì)普遍反駁時(shí)，個(gè)人訴求就顯得極其微小。與《丹麥女孩》不同的是，《之女》沒有著重展現(xiàn)變性的過程與艱辛，而是把trans面臨的困境揭露出來以示警惕，不斷的掙扎與痛苦，是把一道道傷疤展現(xiàn)給世人。已經(jīng)很不容易了，所以就不過度苛責(zé)，愿所有群體都會(huì)被溫柔以待。

#80th Venezia Competition# 5/10 掙扎的體驗(yàn)，在愚蠢與舒適間不斷跳躍，在去年威尼斯主競賽中算可看。

A toast, to those fight for being alive. 劇情或許平攤給了社會(huì)對待跨性別者的態(tài)度和法律對待跨性別者的態(tài)度，導(dǎo)致什么都看上去均勻發(fā)展。

很平穩(wěn)，慢慢鋪開的感覺，后面Iza和Aniela 在車?yán)锝游堑臅r(shí)候我哭了。那種苦盡甘來被接受，被看見，被包容的感覺，很溫暖

! LGBTQ主題. 我暫時(shí)不能想象再細(xì)膩再夢幻再支離破碎再唯美絕望了

愿世界待之以溫柔

波蘭版丹麥女孩 我覺得這還是一部非常傳統(tǒng)的lgbt片因?yàn)樗械臎_突幾乎都因?yàn)樗莟rans 當(dāng)然這是個(gè)可以大做文章的點(diǎn)但我會(huì)更樂意看到除此之外主人公日常生活除了trans以外的矛盾在那里 前作’w imie'好的一點(diǎn)在于沖突除了來自性向外更多來自社會(huì)身份（神父） // Szumowska開始跟她的前夫兼攝影師聯(lián)合導(dǎo)演之后我覺得作品質(zhì)量反倒下降了