片尾曲唱到盡頭才從走神中感受到心間猛然涌現(xiàn)的淚水。女兒在假日積蓄快樂(lè)回憶，父親在假日等待扣動(dòng)扳機(jī)。有太多神來(lái)之筆：衛(wèi)生間的一道墻分割開父親的痛苦和女兒意有所指的追問(wèn)；父親聽(tīng)見(jiàn)女兒安排的生日歌才閃回他昨日赤身大哭的背影；最后的舞會(huì)中長(zhǎng)大的女兒在舞池中與父親告別的交閃。通篇沒(méi)有故事只有情感，父愛(ài)終于不是無(wú)聲，他已盡力做到最好。抵達(dá)這個(gè)生日，父親不再是父親，他成了我從回憶遙遙相望的、正在溺水卻從未呼救的同齡人。

在旅店的最后一晚，父親拉著女兒一起跳入舞池，隨著under pressure響起，父女歡樂(lè)共舞的片刻，擁抱，墜落，此后回到現(xiàn)實(shí)，一個(gè)跨越時(shí)空的橫搖長(zhǎng)鏡頭連接了說(shuō)著“愛(ài)你，再見(jiàn)”的十一歲蘇菲，靜默看完DV的三十一歲蘇菲，以及合上相機(jī)，轉(zhuǎn)身推開遠(yuǎn)處小門，獨(dú)自走進(jìn)黑暗的父親，情感力量在平靜中走向高潮，點(diǎn)到即止，唯留那個(gè)夏天購(gòu)買的波斯地毯，觸合赤腳的無(wú)限余溫。

有意思。仿佛是夏娃以自己的肋骨去改寫神話，影片自覺(jué)或不自覺(jué)地從女性凝視出發(fā)更進(jìn)一步建構(gòu)一種女性感官經(jīng)驗(yàn)，想象或創(chuàng)造一種關(guān)于“父親”或“男性”的可能，而宛如“靈魂出竅”的視點(diǎn)鏡頭是基礎(chǔ)。導(dǎo)演也并不試圖掩飾這種嘗試的艱難，目光經(jīng)由鏡子、窗戶、電話亭玻璃門、電視電腦屏幕等各種反射面偏離和逃逸，無(wú)意匯聚成明確的投影，而是返照自身——纖細(xì)而柔韌，像一支蘆葦——一股靜水深流的能量卻愈發(fā)清晰起來(lái)。

重看。被結(jié)尾舞蹈的閃瞬震哭了，比所有精心調(diào)配的“調(diào)度”都要好看一百倍。這是抽象與簡(jiǎn)潔的美德。關(guān)于我們生命和記憶中的晦暗和裂隙，以及處于裂隙之間的那赤裸如嬰孩般的心靈。要像拍攝嬰兒那樣拍攝成年人。

走紅是占了父女情題材的便宜，可是用小清新愛(ài)情片的手法拍父女情實(shí)在太古怪了，唯一打動(dòng)我的是在公車上她祝爸爸生日快樂(lè)，然而爸爸的反應(yīng)也是男友式反應(yīng)而不是父親式反應(yīng)。這個(gè)導(dǎo)演是失去了父親但想不起來(lái)兒時(shí)這段經(jīng)歷所以制造了一個(gè)童年回憶出來(lái)嗎

我會(huì)繼承你 擺脫你 把你安放在最自由的時(shí)刻

bizarre dynamic

有點(diǎn)干翻喬安娜·霍格的意思啊。非常第一梯隊(duì)的片子，屬于天才型執(zhí)行，色彩、聲音、剪輯、調(diào)度、轉(zhuǎn)場(chǎng)均衡強(qiáng)悍，也很有機(jī)地把碎片般的回憶、夢(mèng)境和現(xiàn)實(shí)緊密卯合在一起，呈現(xiàn)出憂郁動(dòng)人富有流動(dòng)感的父女關(guān)系。女兒?jiǎn)柛赣H生日和結(jié)尾兩場(chǎng)極精彩。

全是細(xì)小的快樂(lè)，但是悲傷卻止不住的流出來(lái)

警惕還未到火候的作者當(dāng)導(dǎo)演如同擔(dān)憂導(dǎo)演試圖褻瀆文學(xué)一樣焦慮，畫面很美，對(duì)話恰到好處，但難免有種讀散文一樣的支離破碎感和摸不著邊際。但如果說(shuō)整個(gè)電影需要去表達(dá)一種情感或情緒，那也至少需要做到連貫，拼湊的碎片畫面和錯(cuò)位的畫外音，并不能解決“你其實(shí)不知道你要什么”的過(guò)失。情感和節(jié)奏是需要做到一個(gè)很精準(zhǔn)的地步，才可以讓觀眾真正被感觸。作為處女作很多地方拍的很值得鼓掌，但整體的敘事實(shí)在是讓我難以稱好。