用油膩大叔演自己童年。

燒臘的每部片子都是那摸驚艷~~

第一部卡洛斯·紹拉作品，驚豔對味！

同一個(gè)人飾演不同時(shí)間的自己，童年和中年兩條時(shí)間線的重疊交織，二戰(zhàn)和內(nèi)戰(zhàn)的記憶的重疊，往日回憶和現(xiàn)實(shí)的互相映射，增強(qiáng)了戰(zhàn)爭記憶的創(chuàng)傷感，一家人被不同的政治觀點(diǎn)左右從而支離破碎，青梅竹馬被迫拆散，造成不可磨滅的傷痛，看來經(jīng)歷了兩次戰(zhàn)爭的紹拉，對于戰(zhàn)爭的記憶始終猶新，顛沛流離的生活，長期惴惴不安的恐慌，需要一生來療愈，波米在憶紹拉那集里說到一句話，“他們用孤獨(dú)照亮世界”，道出了電影人存在的意義，So impressed me

成人直接進(jìn)入童年角色，看得我一頭霧水

8.3 有點(diǎn)意思。

開始一頭霧水，后來一目了然，妙

#西班牙電影大師展# 2023.09.29 16:00 大光明 邵拉式時(shí)間-影像迷宮之肇始，歷史與現(xiàn)實(shí)交織出百年孤獨(dú)般的魔幻荒誕。

轉(zhuǎn)場撕裂時(shí)空，但并不給任何cue，越絲滑越添詭異，很有布努埃爾夢境感（嘴鎖+蠕蟲也很布）。男主并沒有因?yàn)檠萆倌甓首縻露?，上佳。我永遠(yuǎn)愛板鴨蘿莉，esp長發(fā)+這種臉型。小時(shí)候看騷拉沒感覺到，現(xiàn)在總覺得有點(diǎn)pedophile。。。@大光明二樓

不俗的敘事手法，點(diǎn)出了西班牙內(nèi)戰(zhàn)幾十年后的精神傷痕。大師水準(zhǔn)。

＃西班牙電影大師展＃@大光明，紹拉幾部看下來已形成他的小宇宙了，開場一會(huì)兒開心“外婆開口講話了！”，一會(huì)兒憂慮某人“誒喲喲不會(huì)又要干壞事了吧”哈哈；然而越看越被卷入這個(gè)1938年和1968年的時(shí)空交疊的夢魘，由于演員的關(guān)系，為了不搞混時(shí)代，作為觀眾情不自禁更加用心觀察和捕捉“這段場景處在什么年代”的線索，蟲子、帶鎖的修女(手上的傷應(yīng)該理解成“領(lǐng)受圣痕”是吧)噩夢不散——只能再次感嘆，誰還不是布努埃爾的學(xué)生了，再以及，誰還不是魔幻現(xiàn)實(shí)主義的繼承者了(至少也是被深深影響的)！從屋頂窗戶爬回來一段又是如此的充滿著詩意與哲思意味，無論你如何假裝“都過去了”，然而無數(shù)細(xì)小的瞬間就會(huì)立刻把你召回往昔，感覺重名什么也是歷史總是會(huì)“重演”的暗示，發(fā)現(xiàn)本片的表達(dá)方式完全可以是一部科幻驚悚片的高級(jí)拍法啊

大光明西班牙電影大師展。這才是追憶似水年華。如果中年男主角路易斯不直接進(jìn)入童年，扮演小時(shí)候的自己，而是找一個(gè)小演員來演童年路易斯，依然經(jīng)得起放大審視。因?yàn)榧?xì)節(jié)飽滿和對時(shí)間的精妙處理。但由一個(gè)中年禿頂男人無縫成為童年的自己，這種超現(xiàn)實(shí)表現(xiàn)手法使影片有了一種夢境般的迷離感。內(nèi)戰(zhàn)創(chuàng)傷和童年時(shí)與表妹無疾而終的愛情，共同構(gòu)成路易斯的困境，反而令西班牙內(nèi)戰(zhàn)這個(gè)當(dāng)時(shí)還屬禁忌的話題，有了真實(shí)可觸的質(zhì)感。路易斯的現(xiàn)實(shí)和過去在影片敘事中不再是交錯(cuò)的，而是線性流淌的，過去明明早已逝去，卻又隨時(shí)會(huì)回來，那種普魯斯特式的時(shí)間漫游感實(shí)在叫人沉迷。

刻在童年記憶中的傷痕，終是無法愈合，時(shí)時(shí)受其鞭笞，常打常新。結(jié)尾面無表情的Angelica，和留下一滴淚的Angelica。

7.6 多個(gè)人分飾兩角，男主更以老氣橫秋臉賣萌裝傲嬌來演自己的童年，童年的記憶都被現(xiàn)實(shí)的臉代替，不分真假，更混亂了回憶與當(dāng)下，又在講西班牙內(nèi)戰(zhàn)，并非很懂，但我的表妹小時(shí)候長得真是美極了。

2023.9.29 西班牙影展 @大光明 三星半 比《薄荷刨冰》明顯嫻熟了 轉(zhuǎn)場也更自然了。用充滿隱喻的方式反思西班牙內(nèi)戰(zhàn)（Hail Hitler手勢，轟炸不設(shè)防城市，三十年后Aunt想讓Luis帶給曾是人民陣線的父親的話卻欲言又止，法西斯皮鞭毒打）和抵觸禁欲宗教（受難修女噩夢驚醒，姨媽修女釘子傷口長出驅(qū)蟲，神父逼供子宮圖片）。用現(xiàn)身回到童年，對等的初戀變成大叔凝視蘿莉，讓整個(gè)設(shè)定變味了