3.5。嘶吼，狂叫，頗有點無病呻吟地用力過猛。不過接著想想，都市空間中，幾番高架橋下的場景，又有點『雷魚』場景中的意味，尤其是當(dāng)邊緣人物相聚在都市的邊緣地帶之時，還是那股諷刺勁兒啊，一切的戲耍不需要邏輯的建構(gòu)，反正最后悲劇的上演也成了某種注定，只是總感覺少了那么點什么，仍然不夠徹底。

還不錯的日式電影，寫實又黑幽，沉重且沙雕，走心去看到最后真的過于致郁，即使有我那么喜歡的蘇打短時期內(nèi)也沒辦法二刷。

蘇打和小蘇打，exile bros，為什么要帶上太賀??人物動機不夠明

菅田將暉照常演戲 太賀可愛傻傻 yoshi生澀但是認(rèn)真表現(xiàn) 悲慘結(jié)局 全當(dāng)無事發(fā)生（見面會上的yoshi倒成熟很多

片名太騙人了，應(yīng)該是《太郎的笨蛋》吧，還tm以為是個輕松喜?。≈黝}和《錯亂的一代》一致，但拙劣太多

全程在想標(biāo)題里面的の，是將名詞形容詞化嗎？全世界都不能像我們名詞+名詞吧。

老實說，大多數(shù)人說看不懂的才是正常吧，要是正在處于這種環(huán)境的人感覺根本沒這個閑功夫看這種片，更別說身同感受了。但是當(dāng)反面教材來看，還是很不錯，為了讓自己的下一代不變成這樣，首先讓自己變得更好。

大森立嗣在這部片是用生命（及死亡）的強度來質(zhì)問這個無關(guān)心的日本社會，它的激烈精神延承自戰(zhàn)后的反對者們，但針對的是今時今日的社會語境?！跋到y(tǒng)破壞者”們槍不僅對準(zhǔn)了日本的表面/秩序，也對準(zhǔn)了裏面/潛規(guī)則：文本上則體現(xiàn)在對黑幫的愚弄以及開篇借“社會無用者”們傳達(dá)出的直白的宣示。也因此一切過激都很順理成章，在態(tài)度上令人聯(lián)想到destruction babies，但大森有更人文的一面（以及影像上古臭い的一面）。但還是沒有未來：軟弱的青年一定會自殺，極端暴戾的哥們會被消化；而最混沌的孩子失去了標(biāo)矢。結(jié)尾讓我想起阿甘本說的—集中營最可怕的不是毒氣室，而是在兩次“清掃”之間，納粹官員與sonderkommando們進行了一場足球賽。放到2020前看不是更有意思嗎？