黃梅戲電影《龍女》是1984年就上映的中國戲曲電影，不知不覺已經(jīng)過去30多年了，由舒適執(zhí)導(dǎo)，馬蘭、黃新德等主演電影《龍女》講述了一個(gè)美麗的神話故事：為父王的壽辰去采摘鮮果的龍女云花公主在云州地面看到了在龍王廟求雨的窮人，而書生姜文玉也因?yàn)楦珊刀⒄`了趕考時(shí)間，不免對龍王心生怨言，云花允諾播云布雨，霖降蒼生于是二人在這一場降雨后的糾葛與阻撓后修得正果，終于幸福的在一起...在這部戲曲電影中，除了畫質(zhì)和科技技術(shù)以外，無論是導(dǎo)演的思想還是劇中人物的思想?yún)s都開放得讓人覺得意外，而作為一部戲曲，它也有著一貫的戲曲風(fēng)，就是讓人覺得平和與安詳，在我個(gè)人看來，這部1984的作品一點(diǎn)也不亞于21世紀(jì)的其它作品，不論是演員的演技還是技術(shù)處理，都可以連貫下去但如今，戲曲已在悄無聲息的消失，如何更好的延續(xù)下去，又是一大難題… “高來高去”的馬蘭 馬蘭，1962年生，黃梅戲表演藝術(shù)家、國家一級演員，神奇的是馬蘭曾出演過電影《嚴(yán)鳳英》，以年輕一輩對黃梅戲老一輩藝術(shù)家進(jìn)行演繹，當(dāng)然，這位表演者可以說是老藝術(shù)家了，而且在當(dāng)時(shí)的條件下，拍出的電影有這樣的清晰度已經(jīng)是非常好了她是真正的大明星，黃梅戲作品，《龍女》《無事生非》《風(fēng)塵女畫家》《紅樓夢》《梁?！返炔坎拷泻米圆槐卣f；黃梅戲之外，84年央視春晚的精彩亮相、86版《西游記》殷溫嬌的驚鴻一瞥至今仍為人津津樂道 但人紅是非多，九十年代末馬蘭選擇遠(yuǎn)離世事紛爭，離開了黃梅戲舞臺，或許她也有過委屈不甘，但一貫淡然低調(diào)的她很快看淡：放下鮮花、掌聲與榮譽(yù)，會讓我走的更快更遠(yuǎn)

現(xiàn)在馬蘭與丈夫余秋雨一起定居上海，在上海戲劇學(xué)院任職，每次在媒體的照片中看到她都是千帆過盡的淡定從容。

相信她已尋找到內(nèi)心的平靜滿足，但留給戲迷的卻是永遠(yuǎn)的遺憾與懷念。

無論是老片子，還是頗有難度的影視作品，零零發(fā)的技術(shù)都足以讓人信服， 戲曲的傳承 如何讓戲曲傳承下去？關(guān)鍵是要有人用通俗易懂、深入淺出的方式分析京劇藝術(shù)的魅力，酒香也怕巷子深啊

關(guān)于戲曲這門藝術(shù)，相信大多數(shù)零零后都不知曉，但藝術(shù)作為我們國家的一大歷史“大將”，又怎能甘心它這般埋沒。

所以，現(xiàn)在的人們都應(yīng)該傳承起來，老字輩的教，小字輩的學(xué)，要相信有老師就會有學(xué)生，那么戲曲又怎會埋沒呢不光對于我們，還有國家，戲曲包括很多，甚至可以說是國粹，國家也更應(yīng)該注重它的美好傳承與延續(xù)，讓20后的孩子們將來也能看見更多的戲曲，而不是教科書上的一頁紙張 科技與思想 時(shí)代雖落后，但思想在前進(jìn)對于本片導(dǎo)演舒適，他開放的思想超出了我的預(yù)料，況且這還是一部戲曲呢在片子中，我們不難看到，里面的一些運(yùn)動鏡頭和特效，由于這是一部戲曲類的電影，在鏡頭方面就不多解釋了，和其它戲曲一樣，平和安詳?shù)溺R頭讓我這樣的人看了犯困，但還是忍著困意強(qiáng)行自己把它看完單說到片中的特效，雖然很假，很浮夸，但對于那個(gè)科技落后的時(shí)代來說，有這個(gè)想法就很不錯(cuò)了，更何況舒適還把它展現(xiàn)在曲中了呢曲中的主演馬蘭與戲中男主至死不渝的愛情更是領(lǐng)人欽佩可能在當(dāng)時(shí)，大多數(shù)看戲曲的人都是老百姓或者是大官人，但大多被思想禁錮的她們看見這個(gè)龍王母親或者說是這個(gè)結(jié)局，不知道是怎樣的反應(yīng)，反正，對于我這一代人來說，個(gè)人覺得這種大團(tuán)圓結(jié)局是非常滿意的，看了也不會讓人瘋狂地抓腳趾頭，而是臉上洋溢著一股姨母笑但最后，不得不說，不論是這部戲曲的導(dǎo)演還是演員，她們的思想都很領(lǐng)人驚訝與折服，使人對之充滿敬意 戲曲，是一件老古董，若是只放在私家柜架上，卻不讓其他人觀賞，那它永遠(yuǎn)都只能如此下去；若是放入展物柜里，讓更多人去觀摩與學(xué)習(xí)，不斷創(chuàng)造新古董，即使不是“原汁原味”，但在若干年，它也能變成一個(gè)老古董總而言之，如何更好傳承它，是一大值得思考的問題在片子中，無論是導(dǎo)演還是戲中演員，她們都有一個(gè)共同的特點(diǎn)——純樸認(rèn)真，我們不難看出，在戲里，兩對有情人對于愛情都沒有過多的糾結(jié)，或是覺得門當(dāng)戶不對，而是喜歡就會去勇敢盡力的爭取，不會像現(xiàn)代人一般為了車、房、彩禮錢而奔波勞碌，弄得焦頭爛額，正是如此，才覺得她們的那個(gè)時(shí)代很nice而對于導(dǎo)演來說的話，就更加展現(xiàn)出他自己的樸實(shí)了，雖然他試圖用神話的方式來圓滿這個(gè)時(shí)代的故事，但卻對于當(dāng)時(shí)時(shí)代落后的反差，會不會只是一個(gè)夢，又值得我們深思 20世紀(jì)中的21世紀(jì)，雖然各個(gè)方面的反差都很大，但卻不難看出導(dǎo)演的一番前衛(wèi)思想與他努力心血對于戲曲，不論是戲中人還是戲外人，都應(yīng)該思考這曲中的出現(xiàn)的現(xiàn)象，導(dǎo)演的用意雖然看戲曲很困，但也應(yīng)持著恭敬的態(tài)度去觀賞，作為新時(shí)代青年的我們，何樂而不為最后，新時(shí)代青年應(yīng)該盡自己所能去傳承與學(xué)習(xí)戲曲，才是最重要的