2022德國大師展02 非常輕盈、平靜又克制。在永遠分不清誰是誰非的戰(zhàn)爭中，上演著太多悲劇。疊加上激烈偏執(zhí)的情感和隱晦模糊的秘密，悲劇就會更冷酷殘忍。但是兩情相悅，他們就能站在同一邊嗎，不可能的。（PS：感情這些事，男的還是比女的作呀）

#2022德國電影大師展 直呼開頭導賞說的“最好的還是一個簡單的背景，講一個簡單的故事”

Mathieu Carrière.

致敬了梅爾維爾《獨行殺手》里的模糊敘事，沒很明確交代事件、人物動機。 鏡頭動感一流，女主一點火柴發(fā)出火光那刻由模糊轉(zhuǎn)聚焦，由下樣往上，由暗轉(zhuǎn)亮，一下滿足觀眾一直被按耐不住想看清女主的手的心，好舒服好有張力呀~ 女主和男主在小屋避雨內(nèi)衣相見那刻，用特寫長鏡頭緊跟女主對男主肉體的渴望視線、喘息，以至男主粗糙的手摸上女主小腿的回應，色氣滿滿，拍得好誘人~ 而之后一行人坐車上打獵的段落，配上歡快音樂，甩手跑動、摔在雪地，像是喜感的默劇。這處風格跟別處又不太相搭，不知導演想法如何。 除此之外，整體上是一部鏡頭出色電影，挺好的。

@2022德國大師展。 結(jié)尾跳上火車，和片頭一樣的theme加上了進行曲的節(jié)奏，一切還沒完，一切才剛剛開始… 明白了導賞里施隆多夫轉(zhuǎn)述比例懷德說的，最好的還是一個簡單的背景和一個簡單的故事，總覺得沒能完全get波羅的海的異鄉(xiāng)設定，Sophie有點像歐羅巴的化身？ 結(jié)合昨天的《青年特爾勒斯》，面對集體的暴行，只是旁觀太冷漠，但扎進去就是二選一。 最喜歡圣誕舞會和Sophie在椅子上搖搖欲墜的段落，怎么能這么冷酷？他們甚至都沒有脫帽…唯一的笑點，好本土的臺詞：站街女就別搞得跟掃黃大隊似的

影像語言很美，可以作為范本，但是華而不實，劇情空洞，求愛不得的女主投奔共產(chǎn)主義，同性戀取向的男主戰(zhàn)場失意，還是太小家子氣了。

nowhere to let it go

感覺是被導演導賞一句話總結(jié)，把最大的戲劇沖突透露出來，而影響到了觀賞性，一場偏執(zhí)的單相思導致的悲劇，男主對女主可能還是愧疚居多，但在最后執(zhí)行死刑時卻是拉遠景，淡化最大的矛盾，感覺沒有一絲猶疑，作為德軍視角的戰(zhàn)爭片還是比較少見，一般在戰(zhàn)爭片中都會單純的把德軍當成反派處理，女主投靠布爾什維克參與戰(zhàn)爭未免太容易了點

開頭和結(jié)尾，一個是歸家，一個是行刑，一個是戰(zhàn)爭中的些許輕快，一個是戰(zhàn)爭中的絕對殘酷，配樂運鏡覺得都很棒。只是中間兩人的感情發(fā)展，我總是抓不住

施隆多夫一心追求的文學性在《仁慈一擊》里終于得以完成，這首先得益于他對原著敘事視點的擴充。但引入女主角視角卻也不是為了完成對她的心理描摹，而是給欲拒還迎的男主角以一個情感拉鋸游戲的對手。事實上，兩人的動機至始至終都不清楚，施隆多夫以一種疏離的態(tài)度拉扯開了一個愛與性的張力地帶，凸顯出女主角兄妹倆的雙生性，讓愛的投射變成了三角的折線。愛不可能的時候，人便成了手段而非目的，成了工具性的交媾，正如男主角與他的軍團、他的任務之間的關系一樣，是他成為軍官、消除人性之路上的一個站點。影片以到達為始、以離開作結(jié)，凸顯了波羅的海旁這座小鎮(zhèn)的空間性，它成了男主角的一座煉獄。仁慈的子彈倒著擊中了他，殺死了他最后一絲愛意并給了他解脫。

#德國大師展 戰(zhàn)爭雙方的立場與男女的階級差距被模糊處理，充滿對死亡的冷漠；死刑顯然不是最好的懲罰，混雜著愛意的輕蔑才是。幾個十幾秒的轉(zhuǎn)場鏡頭最富有文學性也最動人。

#忘搶票的德國電影大師展 此片作用是讓我致敬尤瑟納爾和追憶瑟瑟絲絲那篇lof。是的和《火》一樣是瑟瑟追求出版社基佬（純純征服感）而不得的文學產(chǎn)物。被施隆多夫用來處理他和妻子（也是本片編劇/女主）十五年婚姻生活的關系和致敬梅爾維爾。

@德國電影展，大光明。3.5。酸爽又狗血的戀愛

德國電影大師展第二場 羞愧啊，從一開始我就昏昏欲睡，回到家養(yǎng)足精神找了資源重新看了一遍，倒是絲毫沒有困倦，認認真真到最后了?？丛谧詈驟ric干凈利落殺死女主的份上，三星半。 我還是更喜歡11號晚上的特爾勒斯，比起《死刑》投入程度要高很多，女主的顏值，唉，讓我很難入戲啊～ 665