無從前進(jìn)與后退，漂泊地在這里接受著那些不安與彷徨。強(qiáng)烈的時(shí)代隱喻與如“海上吉普賽”的小人物奇情故事仿佛沖突而又矛盾，兩者之間失去的平衡就讓整個(gè)電影進(jìn)行得相當(dāng)雜亂。印象深刻的或是一些細(xì)節(jié)，樓梯間幾次向下墜落的聚焦捕捉，或者通過色彩調(diào)致的紊亂與葷腥。醉酒灣成為了溫柔鄉(xiāng)，在那里看“去年特別多”的煙花，咀嚼“榴蓮一樣”氣息強(qiáng)烈的木瓜，以及接觸被“吹雞如荷里活”的熱點(diǎn)地帶…但終究是再也回不去了。

70/100 一個(gè)多小時(shí)聽的呻吟聲比我過去八年聽的加起來都多，曾美慧孜毫無畏懼的表演令人佩服。傻女化身香港大地，三個(gè)丈夫原配求自保棄而不顧、二婚榨取利益江河日下、三夫愚忠卻不自知，都在出賣她的利益，誰能拯救她？

【臺(tái)北金馬影展展映】在如同三級(jí)情色港片的大尺度下、在性癮、瘋癡妓女與三個(gè)男人的悲喜交加的故事中，是赤裸裸的政治明喻。三夫的人設(shè)均能對(duì)應(yīng)港珠澳三地，片尾大橋的出現(xiàn)更是淺顯直白。隨著小船離開樂園，與大橋越來越近，畫面色調(diào)逐漸轉(zhuǎn)為黑白。帶有神話傳說色彩小妹的悲慘命運(yùn)，則是珠江三角洲的挽歌?！暗虳人K”和性癮癥都能產(chǎn)生關(guān)聯(lián)，實(shí)在哭笑不得。曾美惠孜驚人的表演與付出值得肯定。然整體仍顯粗糙。三星半

只記住了阿嫲說的話：一滴都不能少

你把祖國(guó)比母親， 他把國(guó)家比娼妓。 你拍電影給祖國(guó)慶華誕， 他說電影是妓女在橋下拉生意， 你和你的祖國(guó)一刻也不能分割， 他唱支山歌給黨聽

要破除藝術(shù)片有義務(wù)美化情欲的迷思，就可以更名正言順地肯定陳果拾回了些對(duì)環(huán)境的洞察力。最玩味的倒是映后會(huì)，陳果草草帶過，曾美慧孜則袒露虔誠（“我在身體里修了一座廟”），這種割裂釀成影片的空泛。一妻三夫、港珠澳大橋、神圣和淫穢，都是偏執(zhí)和掠奪的外露，溝通的可能性早已喪失。曾美慧孜如果擊敗謝盈萱封后也不會(huì)令人意外。

3.5，看得當(dāng)下覺得不錯(cuò)，但看完回想又覺得過於獵奇，以至想寫實(shí)的沒寫實(shí)到，想隱喻的又太過牽強(qiáng)，但要說是異色片也不至於。女主角的表演的確是絕了，但可惜的是這人物最後淪為點(diǎn)題的作用，沒了更深層的探討，變成假人了，失去了昇華的機(jī)會(huì)。

好復(fù)雜的感受……跟預(yù)期差太多

（2018/10/20）慕陳果之名。11.25日 MM主創(chuàng)場(chǎng)。 （2018/11/25）看完出來，聽到幾個(gè)人說：我覺得它政治的比喻太淺顯了、xxoo的場(chǎng)面太審美疲勞了blabla…難以認(rèn)同。政治和時(shí)代的隱喻確實(shí)淺顯好理解，但并非深沉才有意思。真的內(nèi)涵，是可以深入淺出地解讀的，而不是堆砌符號(hào)、故弄玄虛的“難懂”。更何況，香港導(dǎo)演視角講的港人背景和故事，情懷和疼痛，我們普語區(qū)真的就理解了嗎？我們覺得淺顯，只是因?yàn)樯畛恋牟糠植惶俏覀兊慕庾x范疇吧。至于xxoo部分的審美疲勞，且不說本身就不是為了讓人覺得“美”（要審也是審丑？），再你能看到就不限于人性倫理、獸性欲望、神性傳說這些，xxoo部分本身承載的就是更豐富的內(nèi)容，在臥槽之后不是只有臥槽，一個(gè)審美疲勞就批判掉，真的不應(yīng)該。

寓意到位，越懂香港的人越明白那種無所適從。性是否是合適的寓體則見仁見智。

“原來這就是港珠澳大橋嗎” “對(duì)啊” “怎么辨別方向呢” “朝著前面，就是我的故鄉(xiāng)珠海。往回走，就是香港了。”

不像某些人又愛放縱又愛自由，又畏強(qiáng)權(quán)又想叫喊，這三夫四男一女五個(gè)人是沒有欲望的欲望人，他們邊緣游離沒有算盤，走到那干到那，直到鮑魚烤熟象拔蚌切片，失去方向。一個(gè)需要不停做愛的女人最合適的職業(yè)是妓女，一個(gè)需要不停被背書的男人最合適的職業(yè)是思想家。

大段毫無必要的性愛鏡頭；已經(jīng)不是簡(jiǎn)單“物化”女性的問題了，而是完全把女性當(dāng)作物體和符號(hào)而不是一個(gè)“人”；脫離了淺白的政治隱喻這部電影還剩下什么??

能不能把這三個(gè)男人殺了，再把導(dǎo)演扔海里？這個(gè)女人是智障?。。∷行袨槎际菑?qiáng)奸。小花梅??！而且男人不會(huì)真的覺得自己會(huì)比按摩棒更行吧？中途來了個(gè)醫(yī)生講解，那既然醫(yī)生都出現(xiàn)了，就該明白，插入并不是必須的，也不一定能起到效果，陰蒂在外面，你們白忙活什么呢？還治好她的?。磕銈兿戎沃文X子吧。又說如果她是美人魚早就走了，人家中途跳海要跑不是被你們用漁網(wǎng)抓回來了嗎？這仨男人太不要臉了。整個(gè)電影把女人去人格化，妖魔化。不要再說什么社會(huì)隱喻了，用女人來隱喻也太多了吧，這只是借口而已。

曾美慧孜簡(jiǎn)直像一個(gè)巨大的容器，吸收觀眾，演員和導(dǎo)演的體液與情欲，荒誕和野心。她的身體語言也奇妙，交媾時(shí)像一只來自原始的深海怪獸，靜止時(shí)像一具孤零零的海上浮尸。然而如此值得欽佩的表演卻出現(xiàn)在這樣刻意又粗糙的故事里，真不知道該說是成就還是糟蹋。