@HKAFF2023 奔著題材買的票，結(jié)果劇情和我期待有出入，所指矛盾只是點(diǎn)到即止，缺少一些人物掙扎感。尤其是Mariam和Asad的車禍線，說實(shí)話我沒理解，愛人之死怎么就成了女性困境的夢魘？（或許是理解上的文化差異？） 最后一把火來個(gè)硬扣題，In Flames原來是“幸甚至哉，割以詠志”啊......

#76th Cannes#導(dǎo)演雙周 女性困境與恐懼

GHG的意圖太明顯，置于巴基斯坦這樣的設(shè)定下更顯露骨，雖然可能導(dǎo)演本身并沒有意識(shí)到這個(gè)問題，但對(duì)此類題材稍有經(jīng)驗(yàn)和敏感的觀眾很容易察覺到各種的刻意和矯情

《熊熊燃燒》女性的困境，但這莫名其妙的驚悚實(shí)在不能接受

創(chuàng)作方向是正確且典型的以恐怖類型片來拍社會(huì)問題的影片，母女兩代所面臨的“男性”恐懼，從親密關(guān)系和家庭父權(quán)制，到社會(huì)當(dāng)中無處不在的男性凝視乃至直接的性暴力，直接作為恐怖之源，不僅僅是物理的侵犯，還以“幽魂”的形式侵蝕心理健康，另外就是也在母女二人的關(guān)系中觸及到父權(quán)制家庭中上一代女性對(duì)下一代女性的自發(fā)規(guī)訓(xùn)，當(dāng)然最終處理還是締結(jié)女性同盟，母親幫助女兒走出恐懼（同樣的窗口，視點(diǎn)和權(quán)力關(guān)系已經(jīng)改變），另外值得一提的是，母親遭受家庭暴力的那場戲藏的不錯(cuò)，最后在燒房子的結(jié)尾段落回收時(shí)，兩相對(duì)照，力量足很多，就是整體執(zhí)行的太差了，雖然是現(xiàn)實(shí)空間混合心理空間，但大部分恐怖片段插入的很生硬很莫名其妙。