人老了真麻煩，不僅給人增添麻煩，還要遭孫輩嫌棄，真是生不如死。其實(shí)死有什么可怕的，有生就會有死，不過是一段程序結(jié)束了而已。而死亡難到不意味著真正獲得自由了嗎？所以在安樂死的問題上，“對于人的約定，法律什么都不是?！?/div>

那些說什么“老無所依”的人…是真的沒有經(jīng)歷過家里有老年人吧…而且是需要自己親力親為的…很多時(shí)候 只有自己經(jīng)歷過 才懂得為什么會發(fā)生這樣可怕的事情…雖然 我們沒有這樣的狠心 但是每天面對衰老 病痛 誰不是情緒低落 壓抑 在 崩潰的邊緣呢？怎么善待老人并且讓他們體面自然的去世 這真的是一個(gè)社會難題…

水鏡..恍惚的人..平靜地死去多么難 細(xì)野晴臣辨識度好高

主題不是“死”，是“老”，和《愛》是一樣一樣的，另參《恍惚的人》。我是不怕老的，因?yàn)樽⒍]有；我怕的是病......PS：若山富三郎似乎比年輕時(shí)候瘦了好多，拒絕黑澤的《影武者》好像就是身體不好。越來越喜歡他的老年戲了，片中比三國連太郎要年青不少，可是他都去了20多年了，三國連太郎竟然還活著

最毛骨悚然的一幕——病床上的老嫗們齊聲叫道 讓我去死 求你們了 巫婆般的笑聲回蕩在這寂靜的等死之地/觀影期間恰巧看到日本70歲老人勒死102歲母親這則新聞/3星半

與兒子一家一起生活的老兩口，在步入失智時(shí)遭遇家人的淘汰，整個(gè)劇情大致就是展示“久病無孝子”的過程，同時(shí)加了老人懷念故鄉(xiāng)這種同類題材的常規(guī)元素，以及吉田喜重偏愛的、在《秋津溫泉》里出現(xiàn)過的戰(zhàn)爭傷痕（老兩口有倆兒子死于戰(zhàn)爭）這種個(gè)人元素。敘事風(fēng)格依然是吉田喜重那種反戲劇傾向，所有線索角色的出場都是直接扔出來（譬如丈夫的情人），電影主干由失智老人日常生活的碎片羅列而成（我想起市川昆的《我兩歲》），整部電影的觀感平淡而熟悉——即便開場引入了警方查案的懸疑元素，全片的走向依然清晰可預(yù)判。不過也有一處吉田喜重的狠辣設(shè)計(jì)：兒子盯著母親衰老的裸露身體，這影響了他在性上的表現(xiàn)（跟老婆和情人的關(guān)系都搞砸了），也成了他溺死母親的最大動機(jī)。時(shí)常癡呆的老人沒什么成形的動機(jī)，對敘事沒啥幫助。鏡頭呈現(xiàn)的呆滯而冷靜

《愛》

每個(gè)家庭都會面臨不堪承受的痛苦～