空洞的 支離破碎的存在主義 我還是跟戈老師886吧

@小西天。二刷。應該是看最早的一部戈達爾。當時看片比現(xiàn)在少，又有桑塔格天花亂墜不管不顧一頓吹捧，確實有被震到的感覺。現(xiàn)在看，就是一個可看可不看的片吧。技巧在戈達爾片子里算是收著用的，不出彩。開頭的背部逡巡、安娜寫信和剪入圣女貞德蒙難記的淚眼安娜幾個鏡頭是不錯，但意思不大。剩下的就是無數(shù)間離間離間離。泛濫的間離和泛濫的大特寫都是看起來炫酷其實空洞的花把式。都在繞開抓取更豐富現(xiàn)實深度處理的繁難，掩飾思想的浮泛不可深究。

沉悶，沉悶，沉悶，沉悶，沉悶，沉悶，沉悶，沉悶，沉悶，沉悶，沉悶，沉悶，沉悶，這部影片就好像是這樣表達的節(jié)奏。

文藝的皮子下不過又一個爛俗的故事。類似于聊天記錄盛傳的那些帶有“素人出道”“秋葉原街頭賣糖果的小女孩”“演藝圈”的tag的瓜。電影的結構很像那些零碎的后現(xiàn)代小說，但是表現(xiàn)出來卻比小說沉悶而無聊得多了。放在當時，也許算是很新穎，在如今，只剩下一種特別的乏味了，仿佛翻譯腔很重的洋詩。11幕的聊天更是像讀過幾本哲學書的土木系本科生跟一個啥都不會的?？粕奶?，不知所云，也不見得有什么思考的深度。為了文藝而文藝，把簡單的故事做得冗長而費解，也就是這么回事的過時作品而已。

太瑣碎了，這是我看過最悶的片了 ，反正我欣賞不來#資料館

2021008 上海影城。女人就是女人，男人就是男人，生活就是生活。如同最后一幕的自陳，本片是戈達爾獻給妻子Karina的肖像畫，而藝術的本質(zhì)仍是作品本身，所以安娜的不同面向賦予了這部電影生命。

法國大師展 你的臉。片頭字幕的背景是卡里娜的左側(cè)臉、正臉、右側(cè)臉，開場又是后腦勺，鏡頭環(huán)繞著審視這張美麗的面龐，類似的運鏡方式也在之后的對話中被沿用。然而無論是連貫的審視還是蒙太奇的切割，之于這個年輕女子的肖像又是“構圖、虛光、畫框”，并非生命力的來源（對愛倫·坡《橢圓形畫像》的引用）；但也是在影像的“狼藉”中，反而冉冉升起一個不可解碼的女人。這個女人時刻在嘲笑這部電影，而這部電影也在以自毀的方式接近這個女人。//180619初看 清醒的時候唯一的發(fā)現(xiàn)是《心靈暖陽》酒吧戲的搖鏡是出自這里。

不太懂得欣賞...~.~