Lo Scopone Scientifico (1972)食指の電影研究所出品一千零一夜 | 第一夜 階級思維導(dǎo)演: 路易吉·科門奇尼編劇: 魯?shù)婪颉に鲀?nèi)戈主演: 阿爾貝托·索爾迪 / 西爾瓦娜·曼加諾 / 約瑟夫·科頓 / 貝蒂·戴維斯60年代影片《金屋春宵》（ Come September，1961）中富豪羅克·赫德森每到9月都會回到自己在意大利的豪華別墅和自己的意大利情婦（吉娜·羅洛布里吉達(dá) 飾）共度假期。

到了70年代，依舊是有錢人 —— 貴婦貝蒂·戴維斯，每年的8月份都會來一趟意大利，在休假的同時順便割割她在意大利別墅對面貧民窟的一對韭菜夫婦。

這部影片便是由意大利導(dǎo)演路易吉·科門奇尼拍攝的諷刺喜劇《老女人的錢財》

二戰(zhàn)之后的意大利，在美國的支持下經(jīng)濟得到飛速的發(fā)展，甚至被稱之為“經(jīng)濟奇跡”。

然而隨著時間的推移，意大利統(tǒng)治階級和跨國公司的同流合污之下，貧富差距卻不斷被拉大，對于北部的工人階級來說，依舊是底薪一族，其工作環(huán)境也并未改善南部的情況，更為糟糕，大批地產(chǎn)流入“政府”手中，機械化的農(nóng)場改造使得這些農(nóng)夫大規(guī)模遷移，跑到城市去工廠做廉價的勞動力，貧民窟隨處可見（公租房數(shù)量投入不夠，此外貪污腐敗橫流）1969年意大利工人運動“火熱的秋天“爆發(fā)......像《金屋春宵》《水上人家》（Houseboat，1958)這樣“意美交融”的樂觀影片已經(jīng)一去不復(fù)返了，倒是像描述階級斗爭的《老女人的錢財》這樣的諷刺電影更為流行影片講述了一位上了年紀(jì)的美國富婆（貝蒂·戴維斯 飾）每年都會和她的司機喬治（約瑟夫·科頓 飾）一起去羅馬，和窮困潦倒的庇皮諾（阿爾貝托·索爾迪 飾）和他的妻子安東尼婭（西爾瓦娜·曼加諾 飾）一起玩“ Scopone Game”（一種紙牌游戲）每年的情況都沒有改變:老夫人一般會先給兩位平民100萬，以便開始這場游戲然而每一次老夫人最終都會贏得游戲為了擺脫貧困、改善生活，這對夫婦踏上了一條不歸之路......戰(zhàn)敗國和戰(zhàn)勝國之間的鴻溝是如此之大，財富成為了唯一衡量的指標(biāo)關(guān)于赤貧階層的庇皮諾一家：文盲庇皮諾因為戰(zhàn)爭受了傷，干不了重體力的活，家里的頂梁柱可有可無；妻子安東尼婭得負(fù)責(zé)幾個孩子的生活，還得外出工作養(yǎng)家糊口；孩子們半夜還得去打工賺錢生活；庇皮諾可憐的妹妹不得不出賣她的肉體生活，還指望著哥哥和嫂子有一天能通過打牌贖回自己；周圍的鄰居也都是同樣的窮困潦倒和無所事事......有時候窮富只隔著一條馬路，似乎只要跨過人行道就能超越階級

在街道另一側(cè)的豪華莊園里，是美國富婆和他的情人司機。

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身價過億的老女人只要躺著就有幾百萬美元的收入，她還酷愛紙牌游戲（賭博），以展示自己的能力和智慧。

周邊的人物因為錢也不得不以她為中心而旋轉(zhuǎn)......然而可憐之人必有可恨之處：以庇皮諾為主的底層平民們，毫不懷疑資本的制度，似乎還渴望成為婦人那樣的人；他們的認(rèn)識是“改革”而非“革命”，對資本主義還存在著希望和憧憬這樣的認(rèn)知，讓他們屈服于資本主義的游戲規(guī)則，Scopone Game就是一個很好的例子，他們認(rèn)為通過資本制定的游戲就能贏過資本家，卻沒想到反過來去制定游戲規(guī)則

當(dāng)然可恨之人必有其可敬之處：資本的生命力是頑強的、符合時代的，它不在乎一時的失敗。

老夫人即使掛著氧氣瓶還是得將游戲進(jìn)行下去，這種對于“勝利”的渴望無可厚非，讓人肅然起敬，也讓兩位貧民更好地認(rèn)清事實

影片的結(jié)尾意味深長，貧民夫婦的大女兒（下一代）將親手做的下足老鼠藥的大餅遞給了老夫人，愿她在飛機上(天上）享受。

精彩的劇情和優(yōu)秀的剪輯之外，幾位演員也貢獻(xiàn)了極佳的表演貝蒂·戴維斯在幾場“垂死力爭”的表演中獻(xiàn)出了“人性的枷鎖”一般絕望和震撼的表演；和貝蒂有過兩次合作（1949年的《越過森林》以及1964年的《最毒婦人心》）的約瑟夫·科頓討好的自尊、深情卻又無力的表演令人尊重男主角阿爾貝托·索爾迪飾演了一個不討好的角色，卻是普通勞動階級最真實、令人傷痛的表演，幾場充滿危險的動作戲份也演得非常盡職

女主角西爾瓦娜·曼加諾的表演最為出色，中年怨婦的苦楚、嫉妒和奮力一搏展現(xiàn)的淋漓盡致，特別是在財富和家庭忠誠的張力之間徘徊的表演最為生動。

影片在口碑和票房上都獲得了不錯的表現(xiàn)，男女主角憑借優(yōu)秀的表演獲得了意大利的奧斯卡最佳男女主角獎項

2008年的威尼斯電影節(jié)上，本片以及包括本片的100部意大利影片在文化遺產(chǎn)部的支持下被列選為“100部永存的意大利電影”榜單之中，作為1942年至1978年間改變了這個國家集體記憶的100部電影。

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